此公原本是诗人

    《聂钳弩刑事档案》《张伯驹身世钩沉》接连出版，人们多以为其作者寓真先生，是位文史研究者。这是他新近的作为，却不能说是他原本的面目。

    原本的面目，若论职业，曾任某省高级法院院长不能不提，若论写作上的成就，还得推诗人这一名实相副的称谓。前些年陆续出版诗集数种，多为旧体诗。通韵律，重蕴含，颇获好评。我最喜爱的是《寓真律诗小集》（山西教育教育社2007年8月），常置诸案头，不时翻阅吟咏，几年下来，都卷了角儿。

    是诗人，也是官员，尤其是在行省臬台这样的高位上，惩治凶顽，纠劾贪墨，对世相的感触，对人情的体味，比常人要多得多，倾注于诗赋，便多了几分沉郁与苍凉。而这样的诗风，并非一以贯之，乃是经历了多年宦海沉浮之后才逐渐致之。起初，多的是豪情与自负，如《夜拟判书》：

    拟文阅卷达更深，心手悬铅若百钧。罪责细勘轻或重，讼词详辩伪和真。矜怜莫予害群马，刑罚不加无罪人。掩牍推窗纵远眺，秋蛩安谧月如银。

    此事诗人不过三十几岁，已肩负重任，还敢说凡经过自己推勘的案子，“刑罚不加无罪人”。多年的司法生涯，尤其是身任臬台之后，几经沧桑，不能不有形单影只、回天无力之感。同样是秋天，同样是案牍劳苦之后，推开窗扇再看到的景象已迥异于前：

    久劳案牍夏炎苦，又送年华秋雨侵。名利最终如粪土，人生难得是知音。晓风残月词中泪，流水高山琴上心。反顾凭谁信高洁，自乘骐骥邸芳林。（《秋吟》）

    这还是对世事的感触，待到毁谤加诸自身，烦恼如影随形之际，诗人所有的，家国情怀之外，又加上身世之叹，合为一种悲愤莫名的感慨。这些年，或许是探究聂绀弩的牢狱之灾，连带对聂钳弩的诗风深有体味，他的诗作也有了明显的“聂味”。更加旷达不羁，也更加雄健沉郁，拗句入诗是一明显的标志。像“侧身寒啸凄厉矣，领受批评唯诺之”，“宁神远离汽车道，静耳关聋电话铃”之类的句子，就有老聂的“各色”在焉。最能见出这一时期诗风，也最能见出其才情的，该是仿老杜《秋兴》八首而作的《秋感》八首。

    秋天大概是个易惹诗思的季节，古往今来，作于秋天的诗赋格外的多。炎夏既往，寒冬在前，落叶纷纷，霪雨绵绵，平生的感叹，不由得便流溢于笔端。虽说生活在现代，我们的诗人，多的却是古典的情怀。毕竟时势不同，所感怀的对象也有所不同，老杜可以感慨“王侯宅第皆新主，文武衣冠异昔时”（《秋兴之四》），我们诗人感慨的则是：“豪富洗钱迁海外，劳农失地浪城中。”（《秋感之二》）。不过，真到了悲愤难抑的时候，诗人的沉痛绝不亚于那位唐代的诗翁：“法治不行枉学法，人间混迹我何人。自嘲反道诗家幸，古句拈来尚似新。”（《秋感之四》）

    在寓真先生的这本诗集中，不光有身世的喟叹，时势的悲抑，还有着一种纤丽的奢华，这是我原来没有想到的。这又使他的诗风，多了一重李长吉的熏染，龚定庵的香艳。这倒不是偶或的艳句，如《采风记》中的“杏花诱我真无奈，竟夕如泥成醉翁”，多半是诗人为了自铸佳句的视幻如真。我说的这种纤丽的奢华，乃是草蛇灰线的有迹可寻。且粗略梳理。当诗人还是北京政法学院的学生时，有《赠别》一诗，其中两句：“蕙性兰心容自雅，风鬟雾鬓志方英。”既见品行又见相貌，此后这个“兰”的形象，一直贮于诗人心间，几十年间，不光鸿雁不绝，且时相过从。像《八达岭留别》《霜木》《暮行》《莺啼》《行吟》《倦吟》《山宿》诸诗，均有倩影在焉。且看《山宿》：

    欲向青峰忘白头，风光无厌又重游。山间蕙兰有缘遇，世上知音不易求。 寂寞心中情未死，流涛水底影长留。京郊夏夜初温静，雨作潇潇已似秋。

    以诗人的身份，这山宿断不会是鸡毛小店，“京郊”、“青峰”，当为实指，“又重游”也不会是虚拟。几乎不用猜测的是，这里又一次出现了“蕙兰”这样的花草。几乎作于同时的《怀旧又题》中有这样的句子：“晚秋还好行游远，约会名山话旧豪。”是不是可以说，这次的“山宿”，又定下了晚秋的名山相会？

    “生死情肠归一叶，风飘未料落谁边。”这是全书最末一首，即《律诗小集编后》的尾联。至此可以说，我们的诗人，确如他所言，“万首诗歌吟未停”（《丙戌初夏三入党校》）的写诗生涯，最后真是“将诗吟到玉兰丛”（《乙酉春日京城小住》）了。

    虽说诗无达诂，不可以实相质之，我仍固执地认为，既扑朔迷离，又有迹可寻，不也是诗作应有的一种更高的意境？

    沉郁，忧世，加上哀婉，该是寓真先生律诗的三大特色。至于诗律之规整，乃是诗人的本分，不说也罢。