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读书报特约记者戴铮报道东日本大震灾发生至今虽已超过1000个日夜，然而其在日本文坛所留下的印痕仍难以磨灭。以大江健三郎小说新作《晚年样式集》为代表的直面东日本大震灾的作品，成为2013年日本文坛的最大亮点。
继4年前的《水死》之后，大江健三郎于2013年10月推出“长江古义人”系列小说的第六部《晚年样式集》。书中的主人公“我”是一位获得世界级文学奖的日本著名作家，他在3·11大震灾之后，对自己写到一半的小说失去了兴趣，转而创作高龄老人在大灾难的时代正视自我的文章。“我”的妹妹、妻子与女儿则结成“女子三人组”，专写反驳他的文章，“我”将这些文章与自己的文章合在一起，做成一本私人出版的杂志，小说的故事由此展开。
《读卖新闻》称，78岁的大江以最诚实的态度直面灾害带来的过于残酷的现实。正如他在《晚年样式集》中所写的一句诗所言:“我无法重新生活，然而我们却能重生。”无论作为一名个人，还是一位作家、一名知识分子，他揭示了被灾难和烦恼的阴影所覆盖的人类的希望，能够给在未来重生的“我们”留下足够的文学记忆。
在形形色色的以震灾为题材的作品中，不乏反思历史的佳作。如太宰治之女、小说家津岛佑子的《山猫·半圆形屋顶》，时间跨度从战后直到3·11大震灾之后，描写了美国士兵与日本女性所生的孤儿们各自的人生历程，他们没有父亲，在日本居无定所，一生背负着苦难的记忆。津岛佑子表示，这些孤儿无疑是核爆炸的受害者，而福岛核泄漏事故，日本成了加害者，我感到我们全体都背负着罪名。
家住仙台的作家佐伯一麦在刻画父亲之死的私小说《回不去的家》中，交织着地震的受灾体验;福岛县福聚寺住持、僧侣作家玄侑宗久，则在年内推出的短篇小说集《光之山》中，以冷静的笔触描写了受灾地区人们的严酷命运;在震灾后最早写出长篇小说的古川日出男年内也以超越时空的笔法，奉献给读者一部长达576页的小说《南无摇滚二十一部经》，写的是席卷日本的震灾与“人灾”;出生于宫城县的作家边见庸，出版了“现代启示小说的大杰作”《蓝花》，抒发了一个彷徨于3·11之后持续的震灾和战火的中年男子(抑或作者本人)的内心独白。
在2013年，对脆弱的文明和社会的合理性提出质疑的作品也颇为引人注目。原登的《冬之旅》是一部震撼人心的现实主义长篇小说，描写主人公绪方隆雄如何堕落成一个杀人犯，勾勒出现代生活重压之下人们爱与希望的破灭。保坂和志荣膺野间文艺奖的《未明的斗争》、矶崎宪一郎获泉镜花文学奖的《往古来今》，都用小说特有的语言，对意识、思考、记忆进行巧妙的梳理，进而抓住了时代的脉络。
中坚作家亦颇有建树，出道30年的岛田雅彦推出描写失踪的中年银行职员在东京流浪生活的《寻觅适所》，被评论界称为21世纪东京版的《尤利西斯》。芥川奖作家田中慎弥的大作《燃烧的家》以故乡山口县下关市为舞台，追问了家庭、社会、历史等诸多问题。另一位芥川奖作家中村文则的新作《去年冬天与君别》，则继续探究世界上超乎想象的“恶”的存在。
《读卖新闻》指出，2013年文坛的诸多佳作体现出认识现实、打破现实的特色，相信2014年会诞生更多为混迷的时代找寻方向的优秀作品。
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