命笔之际惟求真

    自有词体以来，词的风格气象总是既有时代印痕，又受词人性情规制，但人们仍然喜欢用“豪放”、“婉约”、“清隽”、“洒脱”一类的词语来进行区分。郑雪峰的词却难以用一两个词来准确概括。他的词笔力雄健，寄托遥深，总体上倾向于沉郁，但却颇能因事因情变化风格，如同水流，就谷则成潭，就林则成溪，从而呈现出变化多端的风格特点。其《念奴娇》(“乱埃惊鬓”)洒脱沉郁，略有稼轩、于湖气象;《桂枝香·杏山怀古》(“沉沉路截”)抚今追昔，慨然有壮气，极悲壮沉郁;《琵琶仙·题<垂虹感旧图>》则清隽娴雅，颇有白石风味;至于《醉太平》(“山程水程”)则又婉转幽怨，语尽而怅恨绕肠千尺，饶有北宋情调;而《浣溪沙·芦花》空灵谐婉，深得要眇宜修之旨……既能豪放，又能婉约，就体随形，收放自如，逐篇读来，竟能引人移步换境，如历奇山秀水。

    郑雪峰，字寒白，号来鸿楼主人，辽西人，大学教师，《中华书画家》杂志编辑，曾师从著名诗人孔凡章先生，今年有个人诗词选集《来鸿楼诗词》问世。他的诗清劲洗练，又或峭拔沉郁，或纵横决宕。观其词稿，审知其所为词，笔力雄健，情酣意永，别是一番天地。

    风格多变，既可见胸襟之广，情趣之丰，也显然可见词人的写作功力。郑雪峰写诗写词，从不轻易下笔，着笔则必倾心尽力，讲究“炼”字诀，在遣词炼句、布局谋篇上用功。所以，其词作词句凝练，颇得南宋和清代诸家的精髓;章法和用意则求新求奇，力图突破前人，因而既精致细腻，又沉厚酣畅，颇令人回味。

    词以章法论，起结、呼应、断续等都至关重要，郑雪峰词偏能于此际多姿多态，纵横自如。或飘逸而起，又大笔宕开;或“犹抱琵琶“作结，极尽含蓄隽永;或峭然陡起，欲抑先扬，再以“飘风“之态作结，与起笔相合，恰似山与云，愈峭拔愈飘渺，相得而生色。有时候结笔甚至突然横斜一枝，似离实即，更让人深会其中深意。

    除了讲究章法，郑雪峰词取譬设喻，引事用典，也颇见用心，往往能翻新出奇。《生查子·梦里》一篇想象殊为奇绝。“梦里一相逢，梦外思难足。方寸小灵台，作汝黄金屋。世路剧悠悠，我欲归空谷。空谷竟何如，山水皆眉目。”山水与所爱之人的眉目，似乎相距甚远，然而其相似处必是“清秀”，却故意隐而不说，这个比喻简直比“芙蓉如面柳如眉”(白居易《长恨歌》句)更耐回味，更见深情。

    布局炼句，终究仍是词之“形”，然而品读上述篇什，未尝有徒有其表之感，何也?以其词骨在!这一词骨即是“真”字。不真，则词意不深;不真，则韵味不厚。清代词人兼词学家况周颐说“情真、景真，所作为佳”。郑雪峰恰得此语真髓，所作俱真气贯注，情酣笔墨，感人至深。在他的词作中，或写友情，或写爱情，或写忧国忧民之大爱;或有怀古思今之慷慨，或有人生际遇之叹，都情真可感，教人不能不与之同悲同喜。

    前面提及的《桂枝香·杏山怀古》，承袭其诗风，磅礴顿挫，怀古伤今的情怀凛然可见。而另一些词作则极尽温厚、缠绵的情感。《琐窗寒·雪》(又趁斜风)“最蓦然相对，红唇先颤，眼中微雾。……上心来，何计避他，乱愁似雪还似絮。但沈吟、拥鼻宵窗，皓色寒如许。”雪中怀人，情景事相溶，见雪如见人，情愁如乱雪，切题又哀艳动人。《木兰花慢·寄友人》(“漫矜持别绪”)此词只似话家常，然而吞吐之间，都是深情厚意;两结“几度眉还暗锁，从来恨有难言。”“遮莫蛮天瘴雾，未须凭断阑干。”都含蕴至深。

    “凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破，匪独体格之高，亦见性情之厚。”(陈廷焯《白雨斋词话》)这话用于郑雪峰词上殊为得当。其《蝶恋花》“莫向人生求自主，多少无凭，那待从前数。惘惘中怀如夜宇，不辞坐受秋灯蠹。都被南风吹作土，恨亦山高，何不同吹去。独对沧波伤岁暮，回头更比回潮苦。”起句高处领起，是人生无奈之感慨。接下两处比喻比拟，中怀如夜，秋灯则如蠹虫慢慢消磨侵蚀(“蠹”字至精警);恨却如山，独不能如尘土被风吹去，都紧应起句，真是柔肠百结，愁怀难释。而结句又极为沉郁，内心情感如同可触可摸，可形可感。如此，何能不郁，何能不感人?

    综观郑雪峰词，主要以“意”胜而不以“境”胜，而统其“意”者即真情，运其气者即功力。自步入中年，其词作愈加深厚沉郁。词人自谓受清代几家影响甚大，若追踪之，约略有些文廷式、朱彊村等人的影像，也略见近人夏承焘先生的风格，也有宋代稼轩的胸襟气度，清真的缜密多情，但合在一起，又难以比附于具体哪一个——郑雪峰已经熔铸出他自己的风格。他就是一个至情至性的词人，一个有胸襟有气度的词人，一个能于喧嚣寂寞中执著行走的词人。就像作者自己所说“命笔之际惟求一真字”。真情如酒，灌注于词笔，孕育出的作品必然甘醇深厚。

    《来鸿楼诗词》，郑雪峰著，浙江古籍出版社2013年1月第一版，28.00元