石一宁：以感悟的方式为文学把脉

    石一宁是一个勤奋的批评家，也是一个“全能型”的批评家。《走向文学新天地》（文化艺术出版社）这部接近35万字的著作，收录了他从事文学批评以来的部分研究成果。作为一个视野开阔的批评家，石一宁的批评涉及范围广泛，观点独到，表达上追求深入浅出的效果，是我们了解当代文学创作和批评发展历程值得关注的文本。

    他关注最多的是小说和散文，这既体现了石一宁在学术上的关注重心，也在一定程度上揭示了当下文学发展的重心，这和文学读者的兴趣分布情况应该是大致一致的。这也可能和石一宁从小就有的梦想有关。他在该书的“自序”中说，从阅读文学作品甚至到大学毕业后的最初几年，“我从未将自己与从事评论联系起来。我向往的是当作家，具体而言，是当小说家。”

    石一宁的评论大多是感悟式的，而不是学究式的或学院派式的。他在研究文学的时候，往往是一事一议，一作一评，点到为止。在评论作品的时候，他往往有一个比较开阔的视野，以高标准、前沿眼光在打量作品的特色与价值。关于这一点，我们可以从“放眼文坛”一辑的文章中找到一些证据。这组文章是从学理和宏观层面探讨文学及其发展的，可以说是石一宁文学评论的理论基石。在他的评论对象中，有些是知名作家，但更多的是刚刚出道的新人，他从这些人的身上发现了特别的亮点和潜质，于是就加以特别关注。

    石一宁的批评是有自己的学术品格的，读他的文章多了，我们就会发现他的一个重要特点：好处说好，坏处说坏。他自己曾说：“无论对象是否熟悉，评论写作者都应该在尊重精神劳动的同时，保有正义感，慎用话语权。”这是值得肯定的批评品格。但是，在当下的文学批评中，说好话的评论相对较多，而敢于指出不足的文章反而比较稀缺。在文学发展中，这种现象不是很正常。石一宁的大多数文章都利用一定的篇幅指出评论对象的不足，并结合自己对整个文学发展的了解和理解，为作家提出意见和建议。如果作家以包容的姿态对待，很好地理会并从中吸收合理的、有价值的内涵，那么肯定会推进创作。

    石一宁的批评还具有明显的编辑特征。在人们的心目中，编辑在大多数时候都是为人做嫁衣的，很多优秀文学作品的推出都有编辑的功劳，这在报刊业发达的现代社会尤其显得突出，郭沫若、巴金等作家都有被编辑“发现”的经历。石一宁曾经长期担任一家文艺大报的编辑，其主要职责就是关注全国文学的发展现状，关注和推出优秀的文学评论，自己也要亲自撰文推介优秀文学作品。但是，由于版面原因，报纸所刊发的评论文章一般不可能太长，这就要求批评者能够在文章中直击要害，在短小的篇幅中准确地表达自己的观点。同时，考虑到阅读对象的多样性和大众性，报纸上的评论文章还要求作者尽量避免过多的说理，尽量不要使用过多的生僻的术语，这就使他的批评文章读起来比较亲切，努力追求表达上的深入浅出，比较切合文学创作的实际。

    文学评论的风格可以有多种，有推理式的，追求理论的深邃，逻辑严密，环环相扣，不留缝隙，体现出严谨；有点评式的，借助作品中具有的形象、细节甚至句子，由此思考作品的新意和特色，体现出敏锐；有感悟式的，一般不使用学术性很强的术语，而是以读者之心去体会作者之心，体现出默契；还有的将推理和感悟结合起来，利用中国文字、语言的特殊性，借鉴比较准确的现代术语，追求表达上的系统、完整性，但避免了单纯学理研究与普通读者之间的“隔膜”，体现出包容性……所有的这些批评方式和风格都有其价值，它们的形成和研究者的经历有密切关系。它们的共同存在，丰富和繁荣了文学研究，共同推进着中国文学的进步和发展。石一宁以自己对文学的虔诚和对文学发展的独特理解，在尊重主流观念的同时，思考文学发展的独特路径，为文学批评的发展探索了一条可行的、有价值的道路，这对于将文学批评和创作有机结合、避免文学批评的庙堂化，是具有启示和借鉴意义的。