菜刀姓李进入作协大楼

    在阅读了菜刀姓李（本名李晓敏）的《遍地狼烟》之后，中国作协创研部主任梁鸿鹰完全颠覆了过去对于网络文学的看法。

    他原以为网络就是青年人文字游戏、情感玩闹的场所，要么英雄救美、商场斗智，要么泪洒情场、后宫争宠，在急于一吐心中块垒的稚嫩写作者那里，可能不会有人有意识地写主旋律。这时候，一部关于成长、民族、爱情、血性的抗日题材大作品出现了，梁鸿鹰称之为“很阳刚、很男人”，不但获得了政府奖，更让人眼前一亮的是作品深入地涉及了一个重要而重大的主题。

    “网络文学同样可以承担弘扬主旋律的使命。”梁鸿鹰说，网络文学是体量巨大的文字海洋，承载着大批辛勤耕耘者极为充沛的文学理想，生长着与时代、与社会同步成长的文学的长青森林，耸立着记录历史与时代的巍峨高峰。世界有多博大，就有多少网络文学的主题；历史有多悠久，网络文学的素材就有多么浩渺。因此，对网络文学，人们为之如醉如痴、沉迷而不能自拔，是有理由的，当然，那种由冷静渐渐进入欣赏与激赏的阅读是存在的，是需要得到积极引导的。

    这大概也是1949年7月13日中国作家协会成立以来第一次研讨网络文学作品的初衷之一。网络文学在作协十楼会议室这样一个有标志性意义的场所登堂入室，会给网络写手带来怎样的收获？网络文学的研讨，能解决网络写手的困惑吗？评论界能给他们有效的建议吗？

    网络写手天下归元回忆自己写作《扶摇皇后》的情景：“如果说有一点成功，那来自于我当时井喷式的写作，长达四个多月的时间里，我几乎每天都更新万字以上，这是网络文学最有特色最聚人气也最被诟病的一点——一个人能有多少才华储备，经得起这样近乎透支的挥霍？在这样高强度的更新下，有多少人能够保持不变的创作激情和新鲜思路？每日用尽所有时间写作，作者们补充知识、提升自我的空间又在哪里？”她说，不知道其余高产网络写手是如何处理这个问题的，对于她本人，以时速两千五百字的速度写作，对于描写类文字几乎从来不用思考，精力和思维主要用在情节构架和人物设定上。“可以说很多时候，在灵感缺失的时候，难免存在文字累赘，情节拖沓，收放不自如的问题。这缺点在这本书还作为网文的时候，并不明显，但在网络蔓延到实体后，成为本书的最大缺陷。”

    如此看来，作者本人对于创作的认识也是相当清醒。那么评论的价值在哪里？“网络文明大环境之下的网络文学写作，催生了一系列相应的阅读和批评行为，这一点构成了对以往传统的批评框架的挑战。”评论家陈福民举例说，网络文学《新宋》已经连载7年，情节篇幅浩大。7年间，传统批评家的介入却是未知数。“所有关于网络文学写作生产及其所隐含着的观念，是否都被我们意识到并且调整到位了？如果调整不到位，那么网络写作本身那些决定性的敏感点，可能对我们就没有意义。”陈福民认为，迄今为止，我们还缺乏一支能够及时跟进、有效对位的网络文学批评队伍。

    经过十几年的发展，网络文学毕竟在创作理念、创作手法、语言表述、传播手段、阅读方式诸方面，已显示出与传统文学不同的特点。中国作协党组成员、书记处书记陈崎嵘指出，从某种角度看，网络文学是“另一种”文学。我们研讨网络文学作品，不是简单地照搬传统文学那一套既定的理论体系和评价标准，更不是削足适履，南辕北辙。而应当在坚持文学本质特征的前提下，注重研究网络文学的特点，寻找和发现网络文学与传统文学的不同点，经过较长时间的创作实践和理论研讨，逐步形成符合网络文学创作和传播实际的、具有网络文学特点的审美评价体系。这样才能给网络文学的创作以理论的指引，才能避免理论研讨的隔靴搔痒，甚至文不对题。

    网络文学拥有鲜活生命力，来源于其更为紧跟时代要求，群众喜闻乐见、阅读方式灵活。同时，作者数量庞大，阅历各异，容易产生许多新的兴趣点和思路，可以满足文化市场推陈出新抵抗消费疲劳的需求。庞大的拥趸群和多元化产业化的传播方式，使网络文学渐渐拥有了自己的声音。天下归元也提出，缺乏内涵深度的三流作品占据市场，这是属于网络文学的身份危机，需要更多的精品出世，来提亮网文在部分主流文学眼中略显暗沉的轮廓，以文本的质量求得网络文学的长远生存。

    17K小说网创始人、中文在线互联网总监刘英以他责编的《隋乱》为例，谈及网络文学如何才能出精品。他提到，创作《隋乱》的时候，作者酒徒正处在厚积薄发的引爆点上。作为穿越历史的大牛，《明》为他奠定了“穿越天王”的地位，《指南录》顺延了他强大的群众基础，而且在整个网文里，穿越架空是一个极大的类别，每年都有很多热门的作品诞生。可以说，如果酒徒继续创作穿越架空小说，对读者来说，读得开心，对网站来说，风险最小，对他来说，写得轻松。

    “但是，除了赚钱以外，我们还有理想。”基于此，酒徒扬弃了自己多年积累的网文创作经验，从最熟悉的穿越小说跳出来，不写穿越，不攀科技树，不讲改革，写一部地道的历史传奇小说。酒徒出身塞外，又经大江南北，对民族战争、交流、融合有地道经验，为网文作者所罕见。这是他的优势，他选了波澜壮阔的隋唐时期，人物上则确定了“擦边”的人物——虬髯客。

    和传统文学的修炼之路相比较，网络文学对成千上万的写作者的影响无疑是一场历史性革命，网络写手因网络而成长，因网络而强大，有越来越多的能称之为“文学”的作品得以涌现，显而易见，网络这个平台给所有的创作者提供了最低的门槛和最大的可能。但也正因为如此，网络文学尤其是网络小说充斥着大量的文字垃圾，这也使得网络文学给人的印象是：只网络，不文学，更出不了真正的精品力作。菜刀姓李认为，在某种程度上，写手由迎合编辑或者文学期刊变成了直接取悦读者。同时，网络作家在创作过程中会遇到三个问题，一、不自觉地受到来自读者哪怕是一小部分读者的直接影响，作家原本的创作意图会被严重干扰，小说的故事和结构会被打乱。二、过分关注点击率、关注收藏和订阅成了网络作家们的通病。第三、一味地强调更新，从稿费收入和读者的阅读需求这两个角度出发，一味地追求速度追求产量。“作为网络写手，我不主张这么做。打个比方说，你一斤大米想酿出二十斤酒来，那酒就算还能喝但也不会是好酒，因为它是兑了水的，不纯。当然，这也是网络文学的现实世界，对于很多像我这样的职业写手而言，短暂的妥协是必需的，但是无论是从个人发展或是网络文学的大局出发，我们网络写手都应该找一个合适的时机让自己沉下来，写出一些真正的文字。”菜刀姓李说。

    武侠世界里曾经也是泥沙俱下，但数十年的寒暑中，终有金庸、古龙、梁羽生这样的大家留下来。李陀曾在《莽原》发表《总得想点办法》的文章，建议中国的严肃作家放下架子，向通俗小说学习一些东西。现在很多作家，脑子里就只有20世纪的几个西方大师，熟悉的就是现代主义所形成的小说修辞学体系。那么，网络写手是否也应从中借鉴有益之处？

    “我们是否还应该考虑到另外一些资源？比如重读19世纪西方古典文学大师的作品，重读中国古典作品，另外，也要读当代优秀的通俗小说。有很多西方著名作家像毛姆、格林、迪伦马特……他们在文学商业化强大的压迫之下，也曾尝试为严肃文学的生存探索一条新路，做法是借鉴通俗小说的许多写作技巧和手段，试着写一种又严肃又通俗的小说，而且很成功。”文学博士于爱成提出，如何充分学习借鉴三个传统——中西古典文学传统、西方现代主义传统、现当代通俗文学传统，实现网络文学和传统文学有效互动交融，是目前很现实很严肃的一个当务之急。“我们以为传统小说好读，更对来自于小说本身的戏剧性。现在网络小说里面的戏剧性完全消失了，小说靠什么吸引人？是文学观念，是知识，还是时尚的元素？人的精神世界通过阅读获得的上升空间在哪里？网络小说的叙事资源怎么拓展？”中国网络文学联盟网总编辑吴长青认为，这将是未来网络小说家不得不面对的现实问题。本报记者  舒晋瑜