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    中华读书报 2011年07月06日 星期三

    小小说作家要真正做强做大,最好是各种文学形式和其它形式也尝试一下,只会使用一种兵器者难成大家,像孙悟空,十八般兵器都使用一下,十七般兵器自然都为金箍棒服务。

    局限中无限的自由

    卧 虎 《 中华读书报 》( 2011年07月06日   11 版)

        血的最大自由在血管里,水的最大自由在大海里,写作的最大自由在灵魂里。

        小小说是1500字内的艺术,是节制着写。长篇小说没有字数的限制,是放手写。其实逆向思维一下,小小说局限中也有无限的自由,长篇小说放手中也极尽局限和剪裁。

        客观说,大者能小,小者难大。大气者能小气,小气者不能大气。小小说作家要真正做强做大,最好是各种文学形式和其它形式也尝试一下,这样对小小说大有益处,只会使用一种兵器者难成大家,像孙悟空,十八般兵器都使用一下,拿定了最合手的金箍棒,十七般兵器自然都为金箍棒服务。

        小小说写成了楷书,长篇小说写成了草书,都不好看。最好看的该是行书和行草。因为从节奏上,从趣味上,这更适合人们自由自在的天性和审美习惯。王羲之以行书《兰亭序》而为书圣;长篇小说中,曹雪芹的《红楼梦》,托尔斯泰的《复活》因细腻奔放而成为东西方长篇小说的圣经。

        鲁迅的《立论》是小小说,蒲松龄的《聊斋志异》是小小说的珠穆朗玛峰。看了鲁迅写唐明皇、杨玉环的长篇架构,即使因病故壮志未酬,也不得不佩服他就是长篇小说的大师巨匠。单是那小小的故事核,思想核,就足以让你震撼吃惊,再看蒲松龄的《聊斋志异》,其实也是通篇在宏观上以长篇小说之法结构小小说,只不过没那么严谨罢了。而这一点,老老实实讲,后世的小小说作家能从中领悟的并不多。

        再延伸一下,以《三国演义》、《水浒传》在结构上比较,和《三国演义》比,《水浒传》在结构上似扁平和系列,不够浑圆和系统。尤其人物相对独立,结构上没有广泛而深刻的内在联系,故不如《三国演义》气势磅礴,深邃宏阔。

        由此而观小小说中的一些系列,看似宏大,其实零碎,不系统,缺乏章法。

        不易成为一个有机的整体。坦率说,即使目前一些成功的小小说系列,它的主题灵魂也是散的,人们的印象里常常只是个糢糊的区域概念,并没有分别感到它们是一个中国的厚重缩影。不是他们的笔不够老辣,而是由于它们在更高层面的结构上是散乱的,没有广泛深刻的内在联系造成的。我坚信当代小小说作家如以长篇小说之法结构小小说,同样可以有自己的千转百回与波澜壮阔。

        大海是无序中有序,生活和长篇小说也是无序中有序。

        小小说呢?也可以无序中有序,也可以百川归海,以数不清立方的水珠构成自己的大海。

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