陈晓明：《你在高原》是最重要的作品

    莫言的长篇小说《 蛙》是一部非常重要的作品。计划生育是20世纪中国一大事件，影响了千千万万个家庭，也是西方一直批判的事件，文学应该去捕捉它。莫言独特的中国式的叙述角度，写出了计划生育在中国农村所遭遇的状况，可以从中看到，莫言过去放纵的叙述有所改变，变得非常写实并且节制。小说采取多文体（书信、叙事、戏剧）的叙述，对历史叙事做一种破解，寻求文本本身、美学本身的探索，在艺术上有很大的探索潜力。

    艾伟的《风和日丽》也是历史叙事的故事，通过女性的命运写出20世纪中国历史的深刻变迁。他不断地深入到人物的灵魂深处，使这部作品从构思上显得大气，叙述细致，如果再放开一些会更有爆发力。

    张炜的《你在高原》是2010年最重要的作品。开始时我对这十卷本的作品抱有一种怀疑：十卷能写出什么好作品？翻开第一卷《家族》，就感受到很强的冲击。《我的田园》、《忆阿雅》对我的震撼都很大，小说有一个虚构的视点，这种叙述的语感和张力把握得很好，我喜欢那种抒情和叙述的距离感。《你在高原》是当代当之无愧的大作品。

    宁肯的《天·藏》是一部实验性很强的作品，融入了很多后现代知识，带有反讽的方式，这是一种很大胆的尝试。我认为作品中“知识”运用得多了一点，但是与年轻的读者交流，他们反而接受这些知识。宁肯写知识分子的精神困境写得很到位。我欣赏他对自然的朴素的描写，其精致足以看出宁肯的功力。

    麦家的《风语》在媒体中炒得热火朝天，不过这部作品却是相当有艺术含量。麦家在探讨一条中国小说的新的道路，就是面向市场的小说，也可以有独特的艺术追求。《风语》是麦家这类小说的颠峰之作，对故事的处理，对人性复杂性的表现，都与小说艺术的精巧诡异构思结合得相当高妙。

    美国60年代实验小说那一拨人又做非虚构，中国的非虚构更写实，脱胎于纪实文学，不再具有实验性，在艺术上还是要有所警觉。中国的非虚构作品是遗憾。但是梁鸿的非虚构作品《中国在梁庄》把农村的生活写得非常透彻，令人感动。刘亮程的一些非虚构作品中有空灵的生动，让人感到惊异。

    关仁山的《麦河》写的是后改革时代的乡村如何面向市场化、如何在土地上构建商品社会的问题，带有价值上的悖论，写出了乡村的痛楚和新的希望。关仁山写人物，道德意识强了些，这样对人物会有很多的限制。