我们需要怎样的成熟女性剧

    今年以来，《乘风破浪的姐姐》等综艺节目和《三十而已》等女性剧的热播，成熟女性成为近期文化产品中一个亮眼的存在。那么，我们到底需要怎样的30+女性剧？

    一

    首先，对女性的双重标准导致网络舆论对女性更强烈的双重不宽容，比如一边是视频网站上点赞数过万的鄙视杨丽萍没有孩子就是不幸福的言论，另一边则是papi酱因为孩子冠父姓同样遭到网友讨伐。

    其次，这种长时期的双重标准对女性的主体身份认同带来混乱和迷失。她们有可能将社会时空的男性假面形象作用于家庭空间中，出现渴望成为家庭之主的强势女性形象，比如《小欢喜》中的宋倩，《万箭穿心》中的李宝莉等；但同时，她们也有可能将自己在家庭空间中的贤妻良母作用于社会空间，对男性权力形成一种潜意识的臣服，限制了她们在社会空间的自我实现。众多大女主剧中玛丽苏形象的反复出现，就是在强化女性在社会空间的成功摆脱不了男性权力的加持。而大量职场情节中将女性的职场竞争者也多设定为女性，比如《小欢喜》中的童文洁和珍妮，《三十而已》中的王漫妮和琳达，变相肯定了女性无力与男性竞争的职场生态。

    二

    《三十而已》中的顾佳形象能够点燃众多讨论以致争论，正是因为这个形象击中了很多当代女性对自身处境的正视与反思。顾佳既是烟花公司真正的领导者，又是家庭中的贤妻良母，表面上看来在两个空间都表现完美，实则更深地处于困境之中。为了应付在双重空间的角色，顾佳必须在双重标准下都不断给自己加压，所谓完美实际是不堪承受的重负。

    从顾佳的社会空间奋斗可以看到，越是如顾佳这样有能力和野心的女性，反而更容易被规训到成功学的框架之下，不断膨胀的物欲埋下了剧集后半段家庭悲剧的根源。顾佳在社会空间的男性化形象也影响到她在家庭中的角色，将本应该平等的夫妻关系变成对丈夫的控制支配和过分呵护，导致家庭关系的失衡以致最终解体。

    顾佳这一形象对《三十而已》产生轰动效应功不可没，这一点从观众期待顾佳离婚的全网狂欢到对完美家庭主妇是不是独立女性的争论中可以窥见一斑。这也说明只要洞察并成功再现中国当代女性的真实处境，国产30+女性剧就有可能引发观众共鸣，成为爆款。而且因为电视剧更强烈的日常性和超长的故事流特点，早已代替电影成为真正的公共讨论空间。更多对中国当代女性处境真实刻画的30+女性剧甚至有可能成为当代女性自我教育的重要载体。

    三

    当《三十而已》中的小镇姑娘王漫妮大胆宣布自己的男友条件是既要有钱又要有趣时，实际上是说出了很多都市30+女性的内心真实欲望。但当王漫妮如升级打怪一般闯过梁正贤的渣男关、张志的暖男关、姜辰的经济适用男关、最终与职场老手弗兰克直接交锋，白描了一个女性与男性在职场上的较量故事时，我们不禁为她叫好，也让我们有理由去期待国产30+女性剧能更多正面书写真正的女性独立奋斗故事。

    如何摆脱各种收编成长为真正的女性主体？如何不再将爱情追求与事业追求作为对立物？更丰富的讨论内容都等着更多的30+女性剧努力展开。

    30+女性剧中如何塑造女性情谊也变得尤其重要。《三十而已》在女性情谊的展现上已有了一定的进展，但如何在集体情感中保持自身的主体性，这些都还有很大的展开空间。真希望有力度的女性情谊也能够在国产女性剧中出现并大放光芒。

    （《文汇报》9.1 桂琳）