盘中戏

    冰心的散文《我到了北京》中有一段对“鬃人”的描写：“这些戏装小人都放在一个大铜盘上，耍的人一敲那铜盘子，个个鬃人都旋转起来，刀来枪往，煞是好看。”

    “鬃人”也叫“铜盘人”，是北京独具特色的民间艺术品，创始于清朝末期，受京剧及皮影戏影响而产生，集戏剧脸谱、服装绘制于一身。作品主要以表现戏曲人物为主，由于在每个人物底部安有一圈鬃毛，把鬃人放在铜盘中，一经敲打铜盘边缘，盘中的鬃人就会旋转舞动起来，犹如舞台上人物表演一般，故老北京人又称它为“盘中戏”。2007年，鬃人被列为北京市非物质文化遗产，其传承人是年近八旬的白大成先生。

    关于鬃人的历史，最早是一位海姓满族票友，靠租赁剧装为生，偶尔做几个鬃人拿到白塔寺去卖。将鬃人引入老北京庙会市场的是王春佩，人称“鬃人王”。1915年，北京鬃人在巴拿马万国博览会获银质奖章，从此名声大震。王春佩去世后，其子王汉卿继承父业。新中国成立前夕百业凋零，他改学修理无线电，零星制作的鬃人摆在临街窗户上卖给路人。

    白大成先生是北京旗人，从小醉心于京剧和绘画。一次，在去美术学院进修路过王汉卿的门前，被王家窗内展示的鬃人迷住了。后来他结识了一位李姓的鬃人技师，很快学会了基本的制作技艺。再后来，由中国美协副秘书长、中国美术馆研究馆员李寸松先生引见，白大成在南池子“鬃人王”的家中，拜访了年届六旬的王汉卿。看到他做的鬃人，老人说：“旧社会教会徒弟饿死师傅，现在是新社会，我愿意把技艺传给你。”见白大成执着好学肯下功夫，老人把鬃人的工艺流程和制作手艺毫无保留地传授给了他。

    王氏鬃人如冰心所述，是纸糊的“戏装小人”。白大成不满足传统的工艺和造型，在以后多年的实践中，对鬃人进行了大胆的改革与创新。他给原本锥形体的鬃人添加双腿，使得人物更显潇洒俊美、英气勃勃，舞台效果十足；他把鬃人的纸衣换成了绸缎，并在绸布的背面裱上一层宣纸，使鬃人外形更为鲜亮挺括、雍容华贵；脸部严格以京剧脸谱为准，顶缨、软靠、硬靠、护背旗、凤冠霞帔，也按照舞台实物绘制，中规中矩一丝不苟；兵刃改用薄铝片精心剪裁，小药丸包裹的八大锤玲珑剔透熠熠生辉，但仍然保留了王氏鬃人金银铜铁“大四件”（八卦紫金锤、梅花亮银锤、青铜六合锤、混铁压油锤）、“小四件”（擂鼓瓮金锤、宝瓜錾银锤、八楞灌铜锤、生铁一字锤）的特点和样式。

    如今，白大成先生经常带着孙子去听戏、学习绘画，给孙子讲述“鬃人白”背后的故事。老人说：“不能让这门手艺从我这里消失，更不能让‘盘中戏’成为绝唱。”

    （《北京晚报》3.8 高锋霜）