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    文摘报 2018年03月03日 星期六

    画活京剧脸谱

    《 文摘报 》( 2018年03月03日   06 版)
    驱邪纳福钟馗图
    国运亨通财神图

        京剧脸谱是定型图案,它的精神、性格、身份已经有了固定的符号意指。谱式的固定意味着形象的凝结,在这个束缚下的意象表达,如同“带着枷锁的舞蹈”,作者只能在严苛的限制下寻求突破。出身五代梨园世家的梁汉森先生的脸谱作品,就是在严格遵守角色谱式规范的前提下展开创作的。在探索过程中,梁先生着力从如下几个方面探求理念的突破:

        首先是“象”与“像”的关系。“像”是具体的形象,“象”是寓意之象。中国画的发展,从先秦到现在,逐渐酿就了中国画意象化的特质,把从自然生命到艺术生命,从自然美到艺术美,当作一个必然的过程。在脸谱绘画艺术中,这种意象表达是二次成“象”,脸谱谱式自身已经是写意化的意象图式,中国画笔墨、神韵的转译是意象的“意象”抒写,这种内蕴的叠加,亦可因画骨、画韵、画格的注入而升华。

        其二是“象”与“型”的关系。脸谱只有在骨感的头面形体上凸起才立得住,在演员身上展现时,它的动势、角度、表情、神情、节奏无一不对图形起着活化的演绎作用。因此,绘画脸谱重要的是要在二维的静态平面中的传递出这种动势和神韵。梁先生从戏剧表演和导演的体验中拈来戏曲艺术的“范儿”和“味”、影视艺术的“情”和“境”、拍摄艺术的“场”和“域”、动画艺术的“维”和“光”,这些自然渗透在笔墨中的内蕴为他提供了有厚度和质感的语言。 

        其三是“象”与“场”的问题。在戏曲舞台上,实体的和虚拟的空间赋予角色场域,成就了人物、性情、故事、形象的生成。失去了“场”,英雄则无用武之地。在斗方画纸中充盈的头像脸谱,则实在无什么物理空间可以挥洒的余地。梁先生把在影视画面的构图中运用的视角、趋势、位置等调节手法,以“格式塔”的原理运用在画的位置经营中。在这里,运用格式塔的“完形”心理可以解决部分与整体、完整与隐匿的问题,“场际效应”心理可以解决空间动态的引导、运动的拟态的问题,“张力”的心理可以解决动势的营造、心理空间的生成等问题。

        其四是“象”与“声”的问题。脸谱是戏曲艺术构成的一个元素,没有洪钟大吕的声腔,铿锵震耳的锣鼓,就没有花脸人物的气势,脸谱也就失去了意义。为了把花脸画出先声夺人的激荡感,梁先生运用了色彩对比的语言追寻这种体现。在他的作品中,高纯度的彩和高对比度的墨的运用推到极致,因而具有了独立的表现价值,加以在布局上节奏的控制,音乐感就呼之欲出了。

        (微信公众号:缘成中视 贾荣建)

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