程十发与《丽人行》

    古典人物画是程十发简笔写意人物画创作的一个非常重要的部分，他这一类题材的创作主要始于20世纪70年代后期，《丽人行》正是一时期的重要作品。

    在1957年参加由文化部组织的云南德宏景颇族自治州写生团后，程十发的人物画画风有了转变。此后，他又多次作边疆旅行写生，逐渐找到了自己的绘画语言。他的人物画色彩古雅、拙朴率真，能大胆地运用补色，间以黑、白，使得色彩统一并提高了画面的明度，具有独特性。

    《丽人行》很好地体现了程十发古丽清雅的人物画风，此幅《丽人行》以感读唐代诗人杜甫名篇《丽人行》为触媒，重点描绘了韩、虢、秦三位夫人上巳节踏青与满树繁花争艳时的豪华场面，全画通过对人物裙摆的率笔构图，形成稳固的正三角结构，衬托出人物的高贵雍容。

    画家并不着意于人物的具象描绘，而是用极富抒情性的简笔线条勾勒人物形体，确定位置，人物发髻、配饰以及衣裙则用不同墨色逐层放笔写过，细处再以或浓或淡的干笔皴擦，人物颜面不作轮廓勾勒，而只在鼻底、领下的暗面点两笔，即表现出头部的立体，用笔极为简约。全画重点呈现了杜甫诗歌的前半段内容，即侈靡盛大的郊游场面。对于诗歌后半段内容，画家则以画中人物手中的一只“青鸟”点出，可谓举重若轻，点中诗眼，颇见匠心。

    改革开放后的三十年中，程十发集中将山水花鸟书法笔法融入人物画，从生活感受出发，对少数民族少女形象、历史人物典故以及古典诗词意境加以提炼、夸张和变形，逐渐以散锋皴线、大笔勾线和散锋枯笔，凸显丰富多变的轮廓与墨色，实现了以线的笔墨变化代替人物结构与光影的表现，从而拉开与水墨写实人物画的距离，让自己的创作回归到中国画笔墨的独立体系中来。

    （《光明日报》8.14 陈浩）