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曾经宣布不再担任选秀节目导师的刘欢再次出山《中国好歌曲》，目的是要“为中国流行音乐重振旗鼓搭建平台，摇旗呐喊”。对于原创音乐的发展，他有无奈，有忧思，更有希望。
让更多有才华的创作人看到希望
记者：您曾经说《中国好歌曲》这个节目是“摸着石头过河”，现在节目接近尾声，马上就要“水落石出”了，您如何评价节目中崭露头角的原创力量。
刘欢：眼下已经进入了“主打之争”，这其中不乏已经在网上被大家接受并喜爱的歌曲，这些歌曲都是作者凭着对音乐的热爱默默累积的心血。说到对节目的预期，我们开始之前的最低目标是能推出一到两首好歌曲，现在看来肯定能够实现了；更高的目标就是鼓励和吸引更多有才华的创作人，让他们看到希望。
一首歌要在某一个方面比较突出，要新鲜而且有价值。像乌拉多恩在《鸟人》中特殊调式及和声的运用，像赵雷的《画》中漂亮的歌词和跳动的新民谣节奏，像霍尊的《卷珠帘》中商调式两个和弦转换的用法，等等。程式化也不怕，但要地道。像张岭的《喝酒Blues》地道的蓝调，王矜霖《她妈妈不喜欢我》的“放克”风格等。总之，我更看重音乐性。
最可怕的是音乐人把自己看成商人
记者：不得不说，这几年来，我们的原创音乐萎缩得很厉害，很多歌手忙着开演唱会，翻唱老歌既没风险又有收益，静心创作的人并不多，有生命力、打动人心的好歌也很少。您觉得问题出在哪里？
刘欢：由于唱片工业的极度萎缩，使得原来一套行之有效的歌曲推广方式停摆，大范围的免费下载使得这种商业化艺术失去了“造血功能”，原创音乐只能靠音乐人对音乐的挚爱挣扎着活。
尤其是我们的一些媒体，今天“哈”这个，明天“哈”那个。殊不知有很多被他们奉若神明的外边的“原创”，就是从我们内地的一些苦哈哈的音乐人手里连署名全都廉价买断了的。听说我们一些网站的歌曲榜，我们内地自己的有些原创要想登上首页，每天要付数万元甚至更多，而对海外则大多是雷锋式的服务，这种内外有别也加剧了中国原创歌曲的衰败。
只靠一档节目振兴原创是不可能的
记者：《中国好歌曲》以一种电视节目的新模式来推进中国原创歌曲的创作，也是源于您的创意和推动，您认为它有怎样的优势？
刘欢：我参加第一季《中国好声音》的时候，发现了这种新的电视真人秀的方式协同所谓“全媒体”参与的巨大推广能力，它可以拉动包括互联网、电视、电台、纸媒在内的全部媒体力量共同行动。在我们国家的这种商业环境里可以助推我们的原创音乐，甚至可以重新洗牌，推演出一套新的流行音乐商业模式。
只靠一档电视节目就能振兴我们的原创是不可能的，还要靠我们所有人的共同努力。举个汽车的例子，对我们中国人来说日本车和韩国车哪种更好，我不敢说；但对韩国人来说一定是韩国车好，即便是在美国的韩国人也更愿意买韩国品牌的车，倒不一定完全是因为车本身好，而更多的是他们有认同感、归属感、自豪感。我想我们对自己的原创音乐能不能也多点认同感，多点包容感，当然，我们的原创也应该大大超越城乡结合部的水准才行。
(《解放日报》3.7 徐蓓)
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