金钗里的爱情

    看到长沙马王堆一号汉墓出土长达24厘米的玳瑁钗，我不仅哑然失笑，汉代贵族妇女的发式以高大为美，“城中好高髻，四方高一尺”，所以“钗”在汉代的时候富有一种实用的意味。难怪汉代女子能唱出《汉乐府》民歌 “山无陵，江水为竭，冬雷震震,夏雨雪，天地合,乃敢与君绝。”也只有纯真好似孩童般的汉代女子才会有那样痴痴傻傻的爱情，戴着粗拙的玳瑁发簪，披着广袖合欢的襦袍，问自己爱的男人：“想要问问你敢不敢，象你说过那样的爱我，象我这样为爱痴狂。”

    钗到了唐代就像豆蔻的初恋，有了酸酸甜甜曲曲折折的诗意，“银烛未销窗送曙，金钗半醉座添春。”钗做成簪、梳、篦、步摇、翠翘、珠翠、金银宝钿、搔头……使得女人味被极尽张扬。戴上钗的相思是：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”摘下钗的伤感是：“想深闺独守空床思，但频占镜鹊，悔分钗燕，长望书鸿。”

    到了宋代，钗梁则常是并蒂花或并结的果儿，钗脚会做成盘曲的双龙形状。钗更多的寓意着成熟饱满的爱欲。

    明朝以后，高髻之风日渐式微，当时典型的高髻名为“牡丹头”，其高度已明显收敛。江南一带开始时兴垂式低髻，如“桃心扁髻”、“堕马髻”等。戴在这些髻上的整整一套发簪叫“头面”，那潘金莲插戴了一头的发簪，莲步摇曳，顾盼生辉，在与众多的姬妾争风吃醋里频频胜出，就有这一头豪华发簪的力量。

    有次逛街，远远地看到许多“钗”竟然是兵器形状的：长刀、大斧、宝剑，带有长长尖尖的手柄，寒光闪闪、明光锃亮。细想来，金钗、簪子、步摇、头面不就是女人的兵器吗？

    (《深圳商报》10.12 肖遥)