李玉:这是个出电影的时代

    李玉似乎更符合“新锐女导演”的称呼，从《今年夏天》、《红颜》、《苹果》到正在上映的《观音山》，李玉的电影透过不同的题材直视着这个年代正在发生的一切。    

    每个人都会有自己的理解

    记者：《观音山》是一部很独特的电影，把生与死的大问题抛了出来，好像要把人们都震醒的感觉。

    李玉：对于生命的真相，每个人都会有自己的理解，我拍这部电影不是宣告我对此有何领悟，而是抛出这个问题，因为我也是带着不知道来拍电影的。而从我听到的反馈来看也非常有意思，因为大家都有自己的解释，我喜欢这种开放的感觉。

    在影片筹备期间，发生了汶川地震，这期间的一些东西对我们触动确实很大，所以电影中也有地震的背景。而在2009年4月，北川县委宣传部副部长冯翔之死，让我震惊。冯翔在地震中失去了儿子，他忍住巨大悲伤，全身心完成抗震救灾的工作后，在家中自杀。得到这个消息，我和联合编剧方励止不住眼泪，我们不仅为失去一个好人而难过，也是对生命有看不透的困惑。为什么在地震中活过来的人，在地震过去后还会选择自杀？对此，我们没有权利去评判，但是，这件事也引导了我们这部电影的指向。    

    银幕上需要演员呈现的是迷人

    记者：《观音山》入围东京电影节后，范冰冰和张艾嘉都有提名，然而范冰冰却获封影后。

    李玉：在我心里，她们两人都是“最佳女主角”，身为导演，我欣赏所有的演员。至于范冰冰缘何得奖？可能她的表现更让人“惊讶”吧，她在电影节红地毯上那么光鲜靓丽，但片中又是那么叛逆，这是一种强烈的反差，电影节主席就曾经向我打听过范冰冰的年龄，当听说她是以29岁的实际年龄来扮演19岁的角色时，觉得不可思议。

    范冰冰很美，但是，银幕上需要她呈现的不是美，而是迷人，这是一种需要跨越平庸的质感，她要以自己的独特理解去撞击这个角色，让剧本上的文字变成一个活生生的人，脸蛋并不能帮她，编剧也不能帮她，她需要在影片中制造出自己的气场，她具有这种对角色的探索能力，能够随着情节的发展而“变异”。   

    我知道自己的独特性在哪里

    记者：你的电影总是直面现实，这样的题材现在碰的人不多，但是你好像不怕？

    李玉：因为我对这个时代感兴趣，这是个出电影的时代。比如，我前段时间还在想，要不要把张悟本、李一这样的“神医现象”加进我下一部电影，这些现象其实代表一个社会的状况，把真正的现实加进来之后，观众看电影时能感受到这个时代的真实氛围。

    记者：你的性格里是不是也有很硬的、很不吝的那种叛逆性？

    李玉：从小我很独立，因为父亲不在身边，就算他没和母亲离婚的时候，也总在外边忙工作。所以，我没有依靠，对于很多事情都有自己的判断。

    目前，中国很多电影都缺少文化价值，很多电影导演都沦为了商人，大银幕上有很多烂片，我为观众感到不值。我庆幸我知道自己的独特性在哪里，我希望能一直保持新鲜劲儿，一直保持血液里的原始冲动。

    (《北京青年报》3.10 萧游)