提炼中国杂技的独特风格

    12月15日，中国杂技家协会第八次全国代表大会在北京落幕。边发吉连任新一届主席。记者第一时间对他进行了独家专访。

    对于已经在这个岗位上奋战了10年的边发吉来说，此次连任，既是大家对他之前工作的认可，也是杂技界给他的一份更重的责任。“我还来不及对声声祝贺表示感谢，就再一次感受到肩上担子那沉甸甸的分量。”边发吉说，这个担子不仅是杂技界的嘱托，也是人民对杂技艺术发展的期望。

    改革开放以来，特别是党的十八大以来，杂技这一有着3000多年历史的古老艺术，在继承丰厚传统的基础上创造创新，合理转型，将时代的新气息和艺术的新风采呈现得淋漓尽致，积累了宝贵的艺术经验。回顾这些年来杂技艺术的发展，边发吉谈道：“中国杂技人从未停下创新求变的脚步，从过去单一炫技的表演模式，逐渐演变为以杂技艺术为核、集其他姊妹艺术为一体的新型综合艺术模式，中国杂技在创新上获得了长足的进步。舞台上相继出现《肩上芭蕾》《俏花旦——抖空竹》《战上海》等技艺俱佳的经典节目，显著提高了杂技的艺术地位与关注度。”同时他也坦言，新时代背景下的杂技艺术，应该有意识地在创作题材、编创手法等方面进行革新，尤其是要创造性传承中国杂技的传统优势，将杂技的难与美、技与艺有机融合，从中提炼出自己的独特风格。

    这些年来，杂技的发展有目共睹，但与一些杂技强国相比，中国杂技在科技助力技艺、想象与真实无缝对接等方面，尚有不小的差距，许多设备、装置、道具等仍停留在相对传统的阶段。对此，边发吉说：“从国际演艺发展大趋势来看，中国杂技演艺产业的发展，有赖于国内舞台技术整体出现根本性变化。倘若有关高校、科研院所或企业能够建立舞台演艺设备设施方面的研发机构，与委托单位按市场规律合作，产品受知识产权保护，假以时日，一定会推动中国杂技舞台技术的飞跃。”

    按照目前全国杂技团体的组织结构，院团既是艺术生产主体，也是市场经营主体，小而全，却造成了自我闭环，各院团演出的节目大同小异。这种同质化的发展模式，已难以适应演艺市场的需求。随着时代的发展，这一问题也早已被边发吉列入了他的“改革清单”。他介绍道：“行业改革势在必行，理想的发展方向是‘全国一盘棋’，建立起中国杂技演艺产业链。各院团和各机构在产业链中找准自身定位，在创意、制作、人才培养、节目编排、舞台研发、资本运作、市场培育等方面，发挥自身优势，加强合作，取长补短。通过这种区块化分割和产业细化，打破原有机制的束缚，合力推动中国杂技艺术向更高层次进发。”

    “我身为中国杂技人，一直是带着一种对杂技敬畏、崇拜的心理在做工作。只要杂技事业还需要我，我就会一直以饱满的热情干下去！”边发吉掷地有声地说。

    （本报记者 朱蒂尼）