深化国有文艺院团改革先要破除思想藩篱

    10月16日，文化和旅游部举办深化国有文艺院团改革座谈会，贯彻落实中央深化国有文艺院团改革的部署要求，国有文艺院团深化改革的大幕即将全面拉开。时间向前推移。今年6月30日，中央全面深化改革委员会第14次会议审议通过了《关于深化国有文艺院团改革的实施意见》，明确了深化国有文艺院团改革的指导思想、基本原则、主要目标、重点任务以及保障措施。

    大概十年前，国有文艺院团曾进行过一次体制改革，但阻碍国有文艺院团发展的一些深层次问题依然存在，需要进一步深化改革，进一步理顺深层次的生产关系，进一步解放和发展文艺生产力。

    来自文化和旅游部的数据显示，全国现有的2132家国有文艺院团，从业人员近12万人。关于国有文艺院团改革，目前社会上存在两种认识：一种认为，国有文艺院团没多少，从业人员也不算多，国家完全有能力养着，没必要再改革；还有一种认为，国有文艺院团改革后，势必要面向市场，那样就可以在导向上“松松弦”。这些都是错误的思想认识。不管是社会舆论，还是国有文艺院团从业者，如果不能破除思想藩篱，树立正确认识，势必会影响改革举措的落地落实。

    2013年8月，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上强调：“（文化体制改革）无论改什么、怎么改，导向不能改，阵地不能丢。”国有文艺院团是宣传思想文化战线的主阵地，是繁荣发展社会主义文艺的中坚力量，是提供公共文化服务、发展文化产业的重要力量。因此，在深化改革中，不管怎么改，改什么，都不能在意识形态上出岔子，都不能在导向问题上捅娄子。

    改革是要面向市场，但面向市场跟坚持正确导向并不矛盾。在当下的文化市场语境下，文艺院团的演出面向市场，就是面向观众，要想获得好的市场回报，就要赢得最广大观众的青睐。绝大多数观众喜欢的文艺演出，必然是积极向上的、能够传递正能量的。低俗、庸俗、媚俗的演出，也许能够吸引一部分人的眼球，但终归不会成为大众审美标准。因此，坚持正确导向是优质演出内容的内在要求，也是国有文艺院团赢得市场的先决条件。

    从实践中看，坚持正确导向不仅不影响院团的市场竞争力，还有利于其以精品开拓市场。作为国有文艺院团中的国家队，中国歌剧舞剧院近几年将“红色革命文化”“中华优秀传统文化”“社会主义先进文化”作为3条主线，始终坚持正确导向，创作了民族舞剧《孔子》《昭君出塞》《赵氏孤儿》《到那时》《英雄儿女》、民族歌剧《刘三姐》《林徽因》《玉堂春》《盼你归来》等精品佳作。仅舞剧《孔子》6年间在国内外就演出400余场，吸引观众超50万人次，累计总票房过亿元。6年间，该剧院还赴59个国家和地区演出200余场，观众近30万人次，基本实现“在主流剧场、面向主流人群、通过主流媒体推广、不靠送票”的对外商演模式。

    一些国有文艺院团从业者，过惯了被“养着”的日子，内心深处对深化改革有些恐惧，担心改革后待遇会不会降低，饭碗还能不能保得住。其实，真正该担心的不是改革会不会让自己丢饭碗，而是自己是不是有真本事。在过去几年的改革探索实践中，河南豫剧院实行“全员聘任制、项目负责制、工资封存制”，试行“领衔制”和“技衔制”，领衔主演的收入得到了大幅提升。上海民族乐团推出“赛马机制”，有才华的年轻演奏家脱颖而出，不用论资排辈就能担纲领衔主演。深化国有文艺院团改革，就是要打破平均主义的大锅饭，激发文艺人才的活力，解放文艺生产力。

    “思想走在行动之前，就像闪电走在雷鸣之前一样。”思想上率先破冰，行动上才能顺利突围，深化国有文艺院团改革亦是如此。广大国有文艺院团工作者，与其观望踌躇，不如放下思想的包袱轻装前行，与整个国家共同踏上深化改革的征程。

    （本报记者 韩业庭）