网络小说与传统文学之争是个糊涂战

    【网络作家说】  

    踏上网络文学这条路很偶然，不知不觉间，已经走了十几年了。2007年，我的第一部作品获得新浪原创大赛第二名，并顺利出版，这当然是很幸运的。从某种意义上来说，网络文学改变了我的命运，我一直对这个行业充满热爱，并心怀感激。

    最初写书，完全是出于兴趣，想写什么就写什么，天马行空。自从尝到了VIP付费的甜头，再写新书，就有意识地靠近市场，选择读者喜欢的题材，甚至特别重视读者的反应。更主要的是，付费阅读有一个很关键的元素：更新量。

    读者没有耐心等你“磨叽”，一个合格的写手，基本上每天的更新量保持在6000字以上。我有个习惯，只要开新书，就风雨无阻，从不断更，直到完结。这样写了一段时间，觉得特别疲惫，就想换一个思路。

折服于传统文化的魅力

    有一次，我前往成都三星堆博物馆参观。一进门，就被古老的青铜神树所吸引。当时就萌发了强烈的创作冲动。后来的几年中，我陆续参观了金沙遗址、自贡恐龙博物馆等，反复阅读了一些古蜀文明相关的典籍，对神秘、璀璨的古蜀文明产生了浓厚兴趣。比如，大禹王为何出走蜀中建立大夏？古蜀出土的文物为何和其他地方截然不同？李白的“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”难道仅仅是夸张的描述？

    越是研究古蜀文明，越是觉得这个文明应该让更多人熟知。身为四川人，面对神秘莫测的青铜大立人、太阳神鸟金箔这些古老文物时，油然生出一种自豪感，并急于把这种感觉和读者分享，希望全世界都能对它投以热情的目光。

    《古蜀国密码》就是在这种背景下开始创作的。写这部作品，是基于文化自信。文化自信对于提升一个国家软实力非常重要。比如，世人皆知“条条大路通罗马”，罗马的世界知名度不言而喻。无论历史还是文化，古老的成都不输给罗马。但是，成都的世界知名度远不如罗马。我经常想，成都为什么不能像罗马一样享誉全球呢？如何让全世界的游客都慕名来参观三星堆博物馆、金沙遗址呢？对于一个写作者来说，这是有一份责任的。

    令人欣喜的是，这几年网络小说出海已经有了显著成果。各大网站的小说都在陆续“走出去”。我本人的作品也在韩国、泰国、越南等国家推出数字阅读和纸书出版，韩国还购买了作品的影视播放权。文化出海，有利于传承和弘扬中华传统文化，加深国外读者对中国的了解，增强他们对中国文化的兴趣。

关注女性的生活与成长

    在网络小说创作过程中，我还对女性话题给予特别关注。我曾经调查过留守儿童现状，发现当时农村有一个趋势令人不安：留守女童多于男童。当一个家庭只能选择一个人受教育时，基本上选择男童。再者，因为彩礼越来越高，一些人百般怂恿家长让女孩子早点结婚，这导致许多女孩较早退学。

    无可讳言，许多受过教育的女性也因为种种原因选择当家庭主妇。再加上这些年就业形势不容乐观，许多人就开始鼓吹“让女人回归家庭把工作让给男人”。仔细推敲，这种论调是不对的。

    事实上，妇女受教育的程度和工作能力，对于国家和民族而言都是非常重要的。这次新冠肺炎疫情肆虐的时候，驰援武汉的三分之二医护人员都是女性，其中还包括李兰娟、陈薇这样的女科学家。女性受教育不仅仅有利于女性自身，而且有利于国家和社会的未来。所以，我在网络小说中极力提倡一个观点：女子有才，才是德。

避免遭遇“降维打击”

    就网络小说的整体发展来看，现在走到一个拐点。

    网络小说的竞争对手并不是传统文学。传统文学的竞争对手当然也不是网络文学——就像A银行的“对手”并不是B银行，而是移动支付。以前经常有传统文学和网络文学之间的争议，或者互相看不起，或者互相指责。其实，这是个糊涂战。因为，你连对手是谁都搞错了——随便走进一家大书店看看就知道，现在的畅销书跟传统文学和网络小说基本上没有多大关系。究其原因，无非是读者选择的范围大了，可以接受新鲜知识面的种类太多了，并不是非要阅读小说不可。

    介质的多样化，成了文学面临的一个大问题。其实，传统文学和网络文学是没有严格的区分界线的，顶多是载体的不同。就像文学的发展过程，从诗经楚辞，到唐诗宋词，再到明清小说，变化的只是载体和形式，文学的本质从来没有改变。传统文学的领域绝对不是被网络文学蚕食的，网络文学亦然。本质上，二者共同的“敌人”是传播介质的改变。

    各种自媒体、小视频和动漫快速崛起，深刻影响整个文学的生存领域：纸书出版不容乐观，付费阅读的分量也在锐减。现在，许多小学生都有短视频平台的账号了。随着5G的全面普及，视频、图文的时代，已经不可避免地到来了。一般来说，读者的兴趣难以长时间定格在文字上，动辄几百万字、上千万字的网络大长篇，对于读者的吸引力越来越弱。如果不改变，遭遇“降维打击”就不是什么耸人听闻的事了。

    依我看，以后的阅读趋势可能分为两种，一种是为少部分人提供的深度阅读，一种是短平快的娱乐式阅读。而以现在网络小说的类型和体量，两种都不太靠边，读者群体的大量流失难以避免。如果不想被淘汰，就必须跟上新的节奏，适应新的形势。可喜的是，许多网站和作者都已经意识到这一点，开始图文结合和视频宣传。许多新书的推广直接采取小视频或者小短片，这比一般的引流手段更直观有效。从某种意义上来说，网络文学是具有敏锐性的，是有自我更新能力的。只要这种积极学习的态度和趋势一直能保持下去，网络文学的道路可以越走越宽。

    （作者：月斜影清，本名吴玉敏，系中国作家协会会员、四川省网络作协副主席）