走进文物里的“江南风景”

    【艺境观象】  

    “人人尽说江南好，游人只合江南老。”江南，一个千百年来让中国人魂牵梦绕的名字。“江南可采莲，莲叶何田田”“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”，是诗词中的江南；“云山柳岸”“烟岚气象”，是中国绘画中的江南；正在上海博物馆举办的年度大展“春风千里——江南文化艺术展”，则用精心遴选的197件艺术品展现文物里的江南风景。

    何处是江南？何以话江南？江南的精神是什么？江南文化的源流在哪里？文物是历史的载体，随着展览次第呈现的江南风物，观众得以信步千年，推开一扇通往江南文化深处的窗，由此，也得以更清晰地理解长三角的文化性格，眺望新时代江南文化的新发展。

解码“江南故事”

    公元1691年，王翚和几位内廷画家着手绘制一组共12巨卷的清宫绘画，详细描绘康熙皇帝第二次南巡的全过程。这就是著名的《康熙南巡图》，也是本次展览开篇的第一件文物。康熙曾六次南巡，解决水患，肃清吏治，从而开启康乾盛世。“江南如此多娇，如今，我们仍然重江南、说江南，如同这个展览。”此次展览的内容策划、上海博物馆工艺研究部副研究馆员谷娴子说。

    江南文化不是无本之木。展出的文物中，年代最早者来自距今七千年前的河姆渡文化，其他绝大多数为东晋之后，尤其侧重南宋及以后。在上海博物馆馆藏文物的基础上，同时借展安徽博物院、湖南省博物馆、辽宁省博物馆、南京博物院、浙江省博物馆等15家文博单位的重要文物，涵盖骨角器、玉石器、青铜器、陶瓷器、书画、古籍、漆器、家具、印章、竹木器、玻璃器等诸多门类，将江南历史的源远流长尽展眼底，也勾勒出江南文化发展的一条流动的时间线。

    江南文化最初的源头是与河姆渡、马家浜、崧泽、良渚等相连接的上古文化以及吴越文化，这是江南的本土文化。公元317年，晋室南渡。随着“士族精神”“书生气质”的注入，江南优雅转身。南朝时，这里成为文学中心，书法、绘画、雕刻等俱有盛名。唐宋之际，江南社会完成了由尚勇到崇文的转变。及至明清，公学、家学发达，藏书、读书盛行，教育、文学、艺术等都走向高峰。以文秀典雅为底色，江南成为人们心中的天堂。

    展柜一侧，春秋战国时期的吴王夫差鉴、越王者旨於睗剑泛着光泽，吴越争霸的兵戈之声犹在耳畔，不觉已立于宋拓《淳化阁帖》中王羲之《秋月帖》的飘逸气韵中，“忽然秋月”之句令人心有戚戚。元代王冕《墨梅图轴》的繁花密枝别开生面，明代徐渭《竹石牡丹图轴》则以水墨淋漓，独得天趣抒发。

    穿行于展厅中江南园林的漏窗花墙之间，步移景异，随处相遇：一只可啜饮、可吸饮的明代犀角雕荷叶螳螂杯，道出江南的典雅与精致，一组活泼泼的彩绘浙江海宁皮影人，是布衣蔬食的江南日常里的闲情偶寄。此次布展突破单一门类和时间脉络，以江南文化的主题贯穿，每一件展品都是一片江南的景、一首江南的诗、一段江南往事。

重读“江南意象”

    元代画家倪瓒浪迹江南山水，曾作《江南春》词三首，在明清时期得到众多画家文人的追和，成为江南艺坛一大盛事，自此，“江南春”也成为中国山水画中的一个重要主题。此次展览便选取了一件上海博物馆藏明代文徵明《江南春词意图卷》。木叶初碧，草长莺飞，画面淡雅秀润，一片春日旖旎。卷后吴中文人争相题和，有沈周、祝允明、唐寅、王宠、文彭等十数家题跋。

    在谷娴子看来，文物里的江南图景是斑斓的，如今的“江南”二字很多时候已经超越地理区域概念，它更像是一个形容词，象征着温润、诗意、富庶等诸多美好。在对江南艺术品梳理的过程中，她看到了崇勇尚智又文秀典雅的江南、安礼乐仪又旷达洒脱的江南、治平济世与明德修身的江南，也看到了阳春白雪与市井浮生的江南、抱诚守真与海纳百川的江南。展览据此分为五大板块，力求让观众在欣赏艺术之美的同时，感受其间承载的历史与文化内涵。

    江南是富饶与文明的，江南人安于礼、乐于仪，生活讲究仪式感，江南人也是洒脱的，崇尚美与自由。借展自安徽省马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆的《宫闱宴乐图漆案》，被视为目前仅存的三国（装饰）绘画实物资料，向来以复制品示人，此次展出原物，极为难得。南朝《竹林七贤与荣启期砖画拓片》等，则讲述江南规范之外的寄托与通达。

    除了诗性，江南更有责任、思想与气节。“清学开山之祖”顾炎武、“一代儒宗”钱大昕等众家藏书、著书，彰显明清江南的典籍丰富、学术精博。明代蔡世新《王阳明肖像图轴》、明代倪元璐《行书五律诗轴》、清代恽寿平《花卉册》、清代龚贤《江村图卷》等则描摹出江南人物的价值追求与艺术修养。

    中国史学会副会长、上海社会科学院研究员熊月之认为，江南文化重视人、重视人的价值，重视人性自由发展，重视满足普通百姓的物质与精神需求，崇实、重商、重民、精致、开放，这是中国重视实用实效的实学精神的弘扬，是中国文化自身滋长出来的现代性。

    在文物中重读“江南”，体味“江南意象”，便能理解：江南，不仅仅是一个地域概念，更是基于一定地域基础上的文化共同体。正如华东师范大学中文系终身教授、图书馆馆长胡晓明所说，作为中国意象的“江南”，深深融合了南北中国的文化要义与精神向往，而不仅仅是一种地域文化。在今天，重新建构文化的江南，这是一代文化人的历史使命。

理解“江南精神”

    有意思的是，江南意象中的茶、荷花、杏花、梅花以及古寺、烟月、钟声，未必是江南特有的风物，一旦与江南联系，这些美好的东西就会好上加好。“江南之所以成为江南，正是有一个奇妙的人文机制。”胡晓明说，“自古以来，江南就是一个生产美、释放美、传播美、放大美的地方，‘江南’本身也被放大、被生产出来，成为一个美美与共的中国意象。”

    五代董源《夏山图卷》中的幽情远思、元代倪瓒《汀树遥岑图轴》里的辽阔萧疏、明代董其昌《栖霞寺诗意图轴》的秀逸苍润，无不透着江南文人的雅意闲趣。其中，《夏山图卷》极为珍贵，出于文物保护需要，仅展出一个月。明代缪瑞云《顾绣竹石花鸟人物合册》等再现的是江南人的匠心与巧思。对技艺的创新、追求卓越的精神始终贯穿于不断的文化整合过程中。

    开放、多元的文化基因也根植于江南文化。展品中，东晋墓出土的罗马玻璃杯、伊斯兰风格的蓝色磨花玻璃舍利瓶明示了一个开放的江南。当长达12米的清代徐扬《姑苏繁华图卷》徐徐铺展，跃然眼前的是一幅江南城镇“商贾辐辏，百货骈阗”的画卷。画中有各色人物1.2万余人，各类房屋建筑2140余栋，各种商号招牌200余块，涵盖50多个手工行业。除了经营本地土产，店铺里更多是来自外地的名产，不乏海外珍奇。

    展览终章，以吴湖帆新古典主义山水《层岩积翠图轴》、刘海粟取法西洋画并结合传统泼墨法的《青绿山水图轴》、颜文樑运用印象派技法的油画《黄浦江夜航图》为收束，意味着古典江南所代表的中华优秀传统文化，在开放、兼容、创新中发展，走向多元和繁荣。

    2018年11月，首届中国国际进口博览会开幕式上，习近平总书记提出，支持长江三角洲区域一体化发展并上升为国家战略。长三角地区一体化发展迈入崭新阶段。上海近年来全力打响“上海文化”品牌，发掘红色文化、海派文化、江南文化的内涵。上海博物馆馆长杨志刚告诉记者，此次江南文化艺术展自2018年6月开始立项筹备，是上海博物馆首次利用馆藏文物作为主要展品策划的综合性、主题性展览，为此首次成立展览筹委会，全馆学术部门通力合作，聘请多位馆外专家进行学术论证，共同呈现这场诚意满满的展览。

    春风千里，行走江南。江南是刚健的、灵秀的，江南是深厚的、开放的。当我们走进文物里的“江南风景”，便能读懂江南的文化性格，也更能理解长三角共同的文化根脉。

    （本报记者 颜维琦）