徐怀中：人如松柏 牵风而行

    【走近文艺家】    

    1957年，徐怀中出版长篇小说《我们播种爱情》，叶圣陶先生“看完一遍又看第二遍”；他的《西线轶事》被誉为“启蒙了整个军旅文学的春天”。2018年，89岁的徐怀中推出长篇小说《牵风记》，入选该年度中国小说排行榜。

    室有芝兰春自韵。徐怀中先生家的客厅不大却温馨雅致，绿植葳蕤，书画饰壁。摆放沙发的这面墙上挂着徐老女儿的抽象画作，装饰性极强；对面墙上挂的则是作家莫言和文学批评家朱向前的书法作品——两位均是徐老的得意门生。1984年，解放军艺术学院创办文学系，徐怀中是首任系主任，莫言和朱向前等皆为首届学员。尽管徐怀中只担任了一年系主任，便被调到总政文化部任职去了，但他确定的教学方针以及他为这届学员所做的一切，被学员们一直牢记在心。

    徐老在文坛德高望重，不仅因其桃李满园，还因其笔耕不辍，创作跨度极大，在70年新中国文学史上留下了足够深刻的印记。早在1957年，徐怀中便出版了长篇小说《我们播种爱情》，引起文坛的关注。叶圣陶先生为其作序，称“一看就让它吸引住了，有工夫就继续看，看完一遍又看第二遍”，并认定“是近年来优秀的长篇之一”。在新时期，徐怀中写出《西线轶事》《阮氏丁香》等具有广泛影响的作品，《西线轶事》以九万余读者直接票选获得1980年全国优秀短篇小说奖第一名，被誉为“启蒙了整个军旅文学的春天”，无愧于“当代战争小说的换代之作”的美誉。在年近九旬之际，徐怀中又于近期推出长篇小说《牵风记》，在文坛引起热烈反响，入选了2018年度中国小说排行榜。我们的话题就围绕这部新著展开。

    《牵风记》以解放战争中挺进大别山战略行动为背景。1945年参加八路军的徐怀中是挺进大别山的亲历者。“我对这次战略行动太熟悉了，从头到尾，我们怎么过黄河，怎么渡过黄泛区，怎么突破一道一道的关卡，直到过了淮河，上了大别山，都是我自己一步一步走过的。到了大别山后又经历了重重险恶，敌人的扫荡，大火烧山等，直到我们开辟根据地，站住了脚。”

    十数万大军作战略跃进数百公里，是一次悲壮历程。唯其悲壮，才足以构成战争交响乐极富华采的一章。唯其悲壮，才愈加值得大书特书。1962年徐怀中在解放军报当记者的时候，请了一个创作假，在西山八大处闷头创作，以纪实的笔法写出了约20万字的初稿。后来由于特殊的历史原因，小说未及完成出版便被烧毁了。

    书稿烧毁固然可惜，但新时期以来文艺观念发生了很大的变化，让他感觉到从前创作有其局限性，也产生了一些新的想法，再想到烧毁了的手稿便觉毫不足惜。“我必须从零公里起步，再度开发自己。”从2014年开始，他投入重写50余年前的未竟之作，经过不断修改润色，到2018年终于写完。这是一次思想和艺术上的艰难蜕变，他称：“我的小纸船在‘曲水迷宫’里绕来绕去，半个多世纪过去了，才找到了出口。”

    读者见到的这部作品与未曾面世的前作已是大相径庭。小说并没有正面去写挺进大别山战略行动的全过程，而是将重点放在写人上，战争成为作者刻画人物的大背景。

    在书出版前，徐怀中送出了几本打印稿，征求朋友们的意见。最先打来电话的，是一位部队老战友。他坦率忠告徐怀中说，如果小说出自一名不曾经历过战争的青年作者之手，情有可原；偏偏是你这样一位经历战争的老作家写出的，更加让部队读者难以理解，肯定会提出种种疑问。

    对此，徐怀中早有心理准备，他说，一本书不可能满足读者的全部需求，从正面表现这段历史，便不是《牵风记》了，而是另一本书。“我最初的艺术冲动，是倾全力塑造两男一女和一匹老军马的艺术形象，即独立第九旅旅长齐竞、骑兵通信员曹水儿、女文化教员汪可逾、齐竞的坐骑‘滩枣’，着意织造出一番激越浩茫的生命气象。”

    徐怀中称小说中每个人他都很熟悉，但没有一个是有原型的。旅长齐竞文武双全、儒雅健谈，在当时，像他那样的知识分子，能团结广大群众，对部队建设起到了很大的作用。女文化教员汪可逾更是作者倾情塑造的艺术形象，她单纯真挚的心性和仿佛与生俱来的微笑具有征服人心的力量，看似柔弱实则坚不可摧。

    小说结尾处以浪漫笔法处理汪可逾生命的流逝，她的遗体与一株老银杏树融为一体，让人感到，这种消逝其实又是回归。该人物的性格命运寄托着徐怀中对生命本身的理解——“被揉皱的纸团儿，浸泡在清水中，会逐渐平展开来，直至回复为本来的一张纸。人，一生一世的全过程，亦应作如是观。”徐怀中客厅墙上还挂有一幅他请朋友抄写的老子《道德经》第十六章，“致虚极，守静笃；万物并作，吾以观复。夫物芸芸，各复归其根……”他坦言，老子返璞归真的思想渗透进了这部创作。“我觉得人类的前景就在于返回，回到原点，回到人类最初的时候，虽只有最简单的物质条件，但是有很纯洁的内心。”

    再回到小说的题目，“牵风”何谓？杜诗有云：“水荇牵风翠带长”“牵风紫蔓长”。本是风吹“水荇”和“紫蔓”，诗人却反其意而用之，说是“水荇”和“紫蔓”牵着风飘起来，变得修长。“牵风”是颇具动感的美学意象，徐怀中借此为题，既指挺进大别山牵引了战略防御转入战略进攻的强劲之风；读者也不妨理解为是牵引了东方文化的传统古风，牵引了周代“国风”式质朴、恬淡、快意、率真的古老民风。

    人如松柏岁常新。记得不久前《牵风记》新书发布会上，徐老坐在轮椅上进入会场，他的眼神中饱含思忆，看着在场的年轻人，他说：“好像我是过了很久，从哪儿回到了这儿似的。看到你们，我才知道自己原来这么老了！”打开《牵风记》，却被作者潇洒跳脱的语言所感染，不见丝毫老态。

    在交谈过程中，徐老家的大立钟准点发出“当当”的报时声，钟声雄浑悠远，眼前这位鹤发白眉的鲐背长者端坐如松，嗓音清晰平缓，仿佛具有一种穿透时间的力量。

    （本报记者 饶翔）