崇实、尚饰、求新的美学品格

    怀揣理想、充满活力、锐气十足、功底扎实，这些闪耀光辉的词汇，几乎是青年艺术家的专属。而在何处展现才华、绽放光芒，全国青年美术作品展览堪称极佳平台。该展一直为青年艺术家们所重视，今年或许尤甚。略以回望便可发现，第四届（2011年）收到作品9127件，展出526件；第五届（2015年）为8000件，选展290件；今年选出的387件来自12030件投稿，踊跃参与之势和入选之难，可见一斑。

    本次参展的青年美术家，是成长于经济全球化语境中的新一代，他们观念开放、思维活跃、眼界宽阔。不过，在艺术观念激荡、创作方式多元的当下，如何处理传统与现代、写实与写意、抽象与具象、跨界与边界的关系，仍具相当难度，年轻作者们将如何应对与解决？第六届全国青年美展，给予我们一个适时观赏的良机。

    本届入选的作品面貌各异，个性纷呈，虽几无相似，但统观之，便可发现其较为显著的美学品格，一为崇实，一为尚饰。前者以写实手法，表现实在之事（现实或历史），画面密实饱满，后者以多种装饰手法，着力美化作品的视觉效果。除此之外，标举创新是青年艺术家的精神底色，也是本届展览的亮点和看点。艺术家们各显其能，将不同技法融会贯通，显现出对新意的孜孜以求。这里不妨分而述之。

    崇实在展览中体现得相当充分，它既表现为创作手法和表现内容，也呈现为作品效果。写实手法与现实内容遍及所有门类，举凡中国画、油画、版画、漆画、水彩画、粉画、连环画、插图、雕塑和综合材料等，均囊括其中。如经冠一的中国画《晨曦·节日》中，有多位身着民族服饰的男女老少，虽为写意人物，手法却十分写实。油画更长于此道，如陈林的《钢与泥·格斗》、朔人懿烽的《凉凉的硝烟》等。在其他艺术表现中，写实同样大显身手，如李继飞的雕塑《我在贵州等你》，李春华的水彩画《轻轻的海风》等。崇实的另一层面为表现现实，如郭婷的中国画《守候》以工笔手法刻画了一群在老师带领下即将上台表演的小朋友，其表情或兴奋或疲惫或羞涩，尽显稚嫩可爱之态；原碧君的《专注》和张江波的《众城》都以油画表现地铁中人群的真实状态；冯国豪的雕塑《跨越四十年》以动感的情境象征改革开放的时代心理与现实体验。

    除手法写实与表达现实，作品物象繁复，呈现满、实、密的效果，也为崇实之重要面向。多数参展作品采用加法，追求紧致繁实，这或为展现技巧实力？或为提升展示效果？或为展现盛世景象？原由不得而知。如杜武杰的工笔重彩《回响-珠穆朗玛》中，众多人物渲染出活动的盛大与庄严。郭青杰的写意山水《雪之故园》重峦叠嶂，云烟密布，以繁密营造寒冷中的温暖之境。与之相似，刘助忠的中国画《岁月遗痕》高山如屏，层层叠叠，险绝中另有一派平和。再如版画，黄洋的《山海贲华》和王永波的《乡愁》，都属繁密画风。

    崇实的手法与视像，全然有别于中国传统艺术的虚静、简澹。的确，中国美术在20世纪初已“返虚入混，积健为雄”，百年前的“美术革命”呼吁写实主义，将中国美术的现代诉求建立在写实基础上，开启了本土美术从写意到写实，从超脱到现实，从精英到大众的现代转型。以写实之法，实呈时代、社会、现实、民族、个体的情态，俨然已是20世纪中国美术现代探索的重要路径和美学品格。全国青年美展中涌现的崇实，说明青年艺术家不仅拥有写实能力，更秉承了本土美术的价值取向，并自觉融入中国美术主体的建构中。

    装饰的修辞手法在往届青年美展中已不鲜见，本届依然居高不下。作为一种艺术化处理，装饰能美化画面形式和作品形态，愉悦观者的审美体验，不失为一种适用的艺术手法。

    工笔画与漆画自带装饰效果，展览中这两类作品近百分之八十偏装饰性。如何香凝的中国画《净土》对9帧头像的排列以及服饰纹理、色彩的处理，为装饰法的叠加运用。漆画的装饰性与工笔画不相上下，如李思思的《帆影幢幢》、孙照的《悠·游》等漆画作品，莫不以装饰手法表现各种现实世象。装饰如此普遍，以至于写意画也借装饰之力跻身展览，如高杰、叶晓霞的中国画《宋庄故事——路在何方》，画中人物及建筑、道路等景观均平面化，并整体加以装饰处理。除了中国画，装饰在其他表现领域也有显现，如韩克伟的油画《围城·18》、高娜的版画《晨曦》等。

    装饰风气如此之盛，令人不禁思忖其缘由，它或是符合大众审美趣味？或是契合评选标准？或是反映观者的审美需求？也或仅为艺术家所偏爱？不得不承认，不同的装饰手法创造了多样的美感，其发展空间依然可观。

    锐意求新是青年艺术家的最大底牌。其新意之一，在于对新现象新事物的敏感捕捉。如梁练方的版画《朋友圈之一》，就是对当下微信“晒自我”动作的陈列，孙娟娟的工笔画《舞动青春·灿》通过优雅动姿展现女交警的敬业，张众的工笔画《北京新机场·筑梦英雄志》表现建筑工人的辛勤劳作，许静晶的油画《视而不见》揭示今日人们沉迷于手机，忽视交流的生活状态。新意之二，表现为对艺术语言的刻意打磨和表现个性的执着追求，这是每位作者投注心力之所在，可谓重中之重。推崇写实也好，崇尚装饰也罢，参展作品无不追求创新。有的作者在写实油画中加入写意，有的强调装饰，有的融进表现。在对装饰语汇的创新使用上，艺术家们同样各有侧重，或重形色，或重构图，或重复，或排列，或分割，或组合，不一而足。

    对新意的探索，使青年艺术家不仅在国画、油画、版画等不同画法效果间自由实验，更在具象、抽象、象征、超现实等表现方式内任意穿梭。如刘德进的版画《仲夏》形色如油画，沈晓明的国画《曦风》模拟素描，这些跨越边界的尝试，赋予了作品新的视觉外观。若说油画、国画这两项多倾重写实和装饰，其探索轨迹在既定区间内移动，那漆画、版画、雕塑、水彩水粉、连环画、综合材料的语汇样式和探索幅度，显然更为活跃大胆。如曾小仪的插画《三国故事》对剪纸和皮影的借用，景婧恩的综合材料作品《时光》的重叠组合，均以不拘一格的表现语言，释放出创新的勇气和能量。

    崇实、尚饰、求新，既是青年艺术家的手法方式、外观表征，也是其精神气质和美学品格。三者赋予展览丰满、刚健、笃实、优美、平和不乏新意的美学趣味，它们或是展览主办方、观者和艺术家意愿寻求平衡的结果，或是青年艺术家坚守中国美术主体价值的自主选择。总之，青年美术家对写实的拓展，对时代的担当，对语言的创新，不仅与百年前的“美术革命”遥相呼应，更与改革开放四十年的中国美术现代探索同步而行，并将携青春梦想勇往直前，这一切，无不使第六届全国青年美展显得更为特别。

    （作者：李昌菊，系北京林业大学艺术设计学院教授）