链接

克苏鲁风格

    克苏鲁出自美国小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特的作品《克苏鲁的召唤》，书中对克苏鲁作了正面的、详尽的描绘。克苏鲁是象征“水”的存在之一，形象为章鱼头、人身，背上有蝙蝠翅膀的巨人。克苏鲁是神话中的一个邪恶存在，是旧日支配者之一，是克苏鲁神话的形象代表。

    在小说中，克苏鲁是从外星球飞来地球的邪神。由于星位错误（或旧神所为），他被封印在太平洋中南部深海中的拉莱耶古城中，处于假死状态，无法活动。但是，他绝不是真正的死亡，他会不断做梦——海水屏蔽了这种精神波动。世界上那些具有艺术天赋、精神敏感的人或神经异常者常常能感觉到这种波动，从而在他们的梦中出现克苏鲁和利耶城的形象，最终导致重病、昏迷乃至发疯。

    所有克苏鲁神话的相关作品都不曾对克苏鲁的神力做过具体的描述。因为克苏鲁多半处在被封印的状态，有些时候可以透过心电感应与外界沟通。克苏鲁会通过这些感应让人做噩梦，或者产生强迫思考，强烈暗示等作用。有些时候克苏鲁还会透过心灵传授的形式传授他人法术或者一些常人无法理解的知识，但是因为他与人类的精神层次相去甚远，有些时候与他接触的人类会变成痴呆或发狂。克苏鲁主要的信仰者叫深潜者。

新怪谭

    美国编剧、作家杰夫·范德米尔夫妇本世界初曾编辑出版过一本厚厚的集子叫《新怪谭》，这种集纳本身就是对“新怪谭”一词进行阐述。范德米尔这样形容“新怪谭”：一种以都市为舞台、架空世界的小说，它颠覆了传统奇幻中常见的概念演绎，以真实复杂的现实世界为起点，创造出兼有科幻与奇幻元素的文学设定。“新怪谭”可以被称为一个阶段，一次文学运动，它的特征被新作者用来当作原料，与其他元素相混合，再次制造出新奇而精彩的变化。

    新怪谭的诞生主要来源于两个方向。一是20世纪60年代兴起的科幻新浪潮运动，以M·约翰·哈里森、迈克尔·莫考克等人为代表，大举施行实验性写作，并刻意模糊科幻与奇幻的边界。杰克·万斯的《濒死地球》即是此类“科学奇幻”的代表。另一个源头则是洛夫克拉夫特之后发展起来的新恐怖小说。在洛夫克拉夫特时代，恐怖故事的焦点就是“恐惧”，而其中怪物的秘密从来没有得到揭示或解释。但后来的恐怖小说则将重点放在描写畸形怪兽本身，详细地展示出怪兽的每一个细节。新怪谭继承了这一特征，将具体化的怪物作为故事的核心，从而超越单纯的“恐惧”，赋予其更丰富的内涵。

    米耶维的巴斯拉格三部曲可以说是最具代表性的新怪谭作品，以19世纪工业革命时期的伦敦为模板，创造出一座假想的城市，并涵盖了欧洲城市近代以来的各种政治纠结。同时，巴斯拉格世界中也有许多奇特的类人种族，包括鹰人、虫首人、蛙人、仙人掌族等。这套书的出版是新怪谭真正在商业上的成功，也鲜明地表现出米耶维式风格。由于其交织的奇幻、科幻、荒诞等多类元素以及令人咋舌的细节描写和浓郁的政治色彩，巴斯拉格三部曲被评论界称为新怪谭的范本。

    （卢重光整理）