内蒙古电影新力量从草原走向世界

    近几年，由内蒙古籍青年导演执导的《心迷宫》《告别》《八月》《老兽》等一大批优秀影片，不仅多次获得中国电影金鸡奖等国内电影奖项，还走向了海外，摘得东京国际电影节“亚洲未来”最佳影片奖、威尼斯国际电影节最佳新锐导演奖、华沙国际电影节“华沙大奖”等众多国际及地区大奖。

    有意思的是，这些影片多为自编自导甚至自演，且主创都是80后青年电影人。中国电影家协会分党组书记、驻会副主席张宏将这些青年电影人称为“中国电影新力量”，将这些内蒙古电影以集团的形式崛起的现象称为“内蒙古电影现象”。

    远离中国文化艺术中心的内蒙古，缘何孕育出中国电影的新力量？那些内蒙古题材的电影，缘何能从草原走向世界？4月20日，在中国电影家协会的指导下，由内蒙古电影家协会、《电影艺术》杂志社联合主办的内蒙古籍青年导演作品研讨会在京举办，与会专家就上述问题展开研讨。

1.文艺而不晦涩，好看却不迎合

    “这些新崛起的内蒙古青年导演，拍的都是文艺片，但跟之前的文艺片不同，这些影片文艺而不晦涩，好看却又不刻意迎合观众口味，形成了独特的美学风格，在当代中国电影领域，成为一种比较新颖的电影类型。”中国影协电影文学创作委员会主任、编剧张思涛如此评价内蒙古青年导演群体及其作品。

    比如，忻钰坤导演的《心迷宫》讲述的是村长儿子错手杀了一个人，吓得落荒而逃，当他想要回村自首的时候，这具尸体已经经历了先后被三家认领的离奇故事。影片采用多线性叙事，三条故事线环环相扣、互为因果，悬念迭起，呈现出生活与人心、人性中细密的复杂况味。年过七旬的老导演丁荫楠，把《心迷宫》称为“文艺片中的类型片，类型片中的文艺片”，因为“它把艺术性和观赏性高度统一了起来”。

    而德格娜导演的《告别》取材于导演的真实生活经历，讲述了罹患癌症的父亲和年轻迷茫的女儿，在父亲生命最后阶段的一段时光。张大磊导演的《八月》，讲述了20世纪90年代初期呼和浩特的国有企业在转型改制中，国企子弟“少年小雷”在经济变革与家庭改变之间懵懂成长的故事。

    北京电影学院教授王海洲认为，这些影片之所以能够引起观众共鸣，是因为它们不仅仅是创作者个体化的情感抒发，更具有社会认知意义，刻画记录了大时代背景下“小人物”的内心世界。

    中国影协电影文学创作委员会常务副主任赵葆华则认为，在电影界“娱乐”“重口味”之风下，内蒙古青年导演群体的作品，更加注重精神叙事和灵魂叙事，犹如一股清流，让人惊羡不已。

    “这些年来，中国电影一直在学习好莱坞的类型化创作，内蒙古青年导演群体的这些影片让我们看到，在类型化之外，中国电影还有更多路可以选择。”张宏说。

2.植根于草原，同频于时代

    拍出这些优秀的影片后，年轻导演们被问得最多的是：你们为何能够成功？

    这个时候，他们无一不谦逊低调，有时候甚至略带腼腆。在4月20日的研讨会上，当被再次问及“成功的秘诀”时，33岁的德格娜脸一红，最后只怯生生地说了一句：“我会拍电影，但真的不会说话。”

    当话筒递到电影《老兽》导演周子阳面前时，同样是80后的他，这样分析他所代表的内蒙古青年导演群体：我们生长生活在内蒙古广阔的土地上，那里的条件相对较差，却锻炼了我们的性格，让我们养成了如草原上的野草一样的个性：抗寒、耐旱、有韧性，所以我们的影片才会呈现出影像上、人物上、技术上的沉稳。一方水土养一方人，也赋予一个地方的艺术以共同的艺术风格。这些内蒙古青年导演的作品，无不具有内蒙古长调那种忧伤的风格。

    内蒙古虽地处边塞，但一直有电影创作的良好传统。新中国成立后，先后拍摄出《草原晨曲》《黄河飞渡》《走西口》《绿野晨星》等优秀影片。20世纪八九十年代，内蒙古电影曾出现一个创作的小高潮，涌现出塞夫、麦丽丝等蒙古族知名导演。赵葆华说，新一代内蒙古青年导演，继承了上一代导演尊重电影的态度，认真创作电影而不是“玩”电影，同时在题材类型、叙事风格上不断探索创新。

    在张思涛看来，新一代内蒙古青年导演，在创作上没有在自己的小天地里自说自话，而是紧扣时代脉搏，反映社会变迁，这让作品富有时代气息。比如，《八月》准确把握住了改革开放社会转型期人们心理的变化，《老兽》则关注当代老年人的生活，直面“中国式家庭之苦”。

    此外，丁荫楠指出，这些内蒙古青年导演，都出生于改革开放的新时代，艺术生涯开始于中国电影市场飞速发展的好时代，中国的社会环境、电影环境为青年导演、优质影片的诞生和发展提供了有利条件。

3.不忘艺术初心，方能行稳致远

    《心迷宫》《告别》《八月》《老兽》等影片，全部是青年导演们的处女作。电影导演王家卫曾说过这样一句话，“第一部电影，对于导演来说，代表起点；对于电影来说，代表未来”。这些青年导演们，凭借着自己的第一部作品，从内蒙古草原冲向世界，他们的探索可能为中国电影开拓出新的方向和道路，这是他们被称为“中国电影新力量”的重要原因。

    中国电影家协会秘书长饶曙光对此十分认同，他说：“这么一批有创造力、有想象力的内蒙古籍青年导演群体的诞生发展，能够为中国电影可持续发展作出应有的贡献。”

    电影是一个团队共同努力的结果，要形成中国电影新力量，也不能仅仅靠几位优秀的导演。让人欣喜的是，除了上述几位导演，越来越多的内蒙古电影人加入进来，比如《心迷宫》的编剧、导演、作曲、摄像等全部是内蒙古人，《老兽》的演员也几乎全是内蒙古人。随着越来越多志同道合的人集聚到一起，或许通过电影会形成一股文化力量。内蒙古自治区文联党组书记、副主席张宇认为，应该进一步深入挖掘和培养内蒙古优秀青年电影人才，并加大对他们宣传和推介力度。

    “内蒙古青年导演在艺术片上显示出强大的专业能力，希望他们有所坚持，坚持以人民为中心的创作导向，坚守艺术初心，坚持对生活的热爱、观察和表达；同时也希望他们探索出走向大众的路径，与大众有更多的交融。”饶曙光说。

    （本报记者 韩业庭）