天龙山流失海外石窟造像“画中归来”

    这是一场特别的绘画展览，画作中的石窟造像，均来源于山西太原天龙山石窟，但是却被收藏在世界各地的博物馆。

    4月19日，名为“追寻瑰宝——天龙山石窟流失海外佛造像绘画作品展”在太原美术馆开展。山西画家张晋峰历时7年创作的78幅绘画作品让这些流失海外的石窟造像以绘画的方式“重回故里”。

    玻璃展柜内，残破的石窟现状照片和精美、飘逸的流失海外造像画作一起呈现。展柜下面的卡纸上，清晰地标注着造像年代和现藏国家。柔和的灯光下，北齐、唐代的佛像画作立体感极强，沧桑感十足。

    天龙山石窟位于山西太原市区西南40公里处，是中国四大石窟之一。天龙山石窟始凿于1400多年前的北朝东魏时期，历经北齐、隋、唐历代开凿，共存石窟25座，石窟造像1500余尊，浮雕、藻井、画像1144幅。各窟的开凿年代不一，以唐代最多。其中东魏石雕比例适度，形象写实、逼真，生活气息浓郁；唐代石雕体态生动，姿势优美，刀法洗练衣纹流畅，具有丰富的质感。天龙山石窟具有颇高的学术价值与艺术价值，为中国古代雕塑艺术的典范，在世界雕塑艺术史上占有极为重要的地位，被誉为“东方雕塑艺术的宝库”。

    19世纪20年代，外国侵略者对天龙山石窟进行了掠夺和破坏，大量石窟精品造像流失。据不完全统计，天龙山石窟约有160余件佛像流失海外，去向明确的有130余件。散落在欧美和日本等国的30多个博物馆及藏家手中。

    多年致力于石窟造像及壁画创的张晋峰出生在太原西山脚下，从小就对本土文化兴趣浓厚。他说，天龙山石窟造像风格独特，也正是因为它的美丽，石窟遭到盗采、破坏，大批造像流失海外。每每看到那些残破的佛像和洞窟上的累累凿痕，张晋峰说他“心中就有说不出的痛”。

    从2011年开始，张晋峰往返各地、频繁探访天龙山石窟，搜集、整理流失海外的石窟造像照片，绘制造像画作。为能精准地绘制出流失造像的神韵，7年间张晋峰凭着老资料、网络图片和朋友们从世界各地博物馆中拍回的照片，完成了创作。7年间，张晋峰不记得自己去过多少次天龙山石窟。每当创作遇到瓶颈时，就会跑到石窟里面，看着石窟造像残缺的身体，看着被砍去佛头后留下的斧头印，他就觉得这些石窟是有温度的，就会给他提供创作的灵感。

    展厅内，最为出名的一幅画作是21窟北壁中央的坐佛造像，真品在美国哈佛大学福格艺术博物馆。张晋峰说：“这是著名物理学家杨振宁在美国时看到的，当他知道是来自太原天龙山石窟的造像后，在20世纪90年代和去年，两次来到天龙山石窟。”

    一长串名单、一幅幅画作、一张张照片……天龙山石窟造像无声地展现在观众面前，往来的人们轻声细语，不时在画作前驻足、拍照。

    看到展厅内历史和现实的强烈对比，年近八旬的老画家陆贤能泣不成声，观者为之动容。山西省文史研究馆馆员杨吉魁表示，对山西人来说，借助这种艺术形式填补天龙山石窟的残缺，可算是一种慰藉。

    用天龙山石窟实景图片搭配流失海外造像绘画的形式展示，佛像慈悲、安详的神情和石窟残缺的现状反差强烈。

    张晋峰说,虽然散佚他方的佛像难以回到故土，但他希望通过自己的尝试让大家看到天龙山流失海外造像的“回归”。但张晋峰更希望用这种强烈对比唤醒民众的文化自觉、文化自信，同时引起更多人对文化传承的思考。

    事实上，作为文物保护者，天龙山文物管理所长期致力于石窟保护、“复原”，乃至国宝回归。天龙山文物管理所长于灏在天龙山工作20余年。在和石窟朝夕相处的过程中，于灏对石窟造像的感情更甚于常人。于灏介绍说，目前，他们正和美国芝加哥大学合作，用数年时间对流失海外造像进行三维数据扫描。在此基础上，双方对石窟进行数字复原，计划今年底启动海内外巡展。于灏说，在石窟造像本体还未回归的情况下，希望通过数字复原形式，让天各一方的造像相聚，再现信息完整、精美绝伦的造像艺术。

    （本报记者 李建斌）