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    光明日报 2017年07月23日 星期日

    南粤百年 锐意求新

    作者:梁江 《光明日报》( 2017年07月23日 09版)
    江山如此多娇(中国画)。关山月、傅抱石
    孤云与归鸟(中国画)。赖少其
    年青人(版画)。黄新波
    大叶紫薇(水彩)。王肇民
    小夫妻(油画)。李节平
    莲花(中国画)。林风眠
    东战场的烈焰(中国画)。高剑父
    护林(中国画)。黎雄才
    白蛇传(中国画)。关良

        【艺境观象】

     

        很多人提到广东美术只知道岭南画派,这种认识其实是对广东美术解读的误区。400多年前,意大利人利玛窦正是从澳门进入广东,把西方文化和欧洲绘画带进中国。通过数代油画家的接续努力,这一外来品类得以在中国土壤中植根和繁衍滋长。油画应当具备中国精神,应当融入中国民族的美学元素,中国油画的时代气息和本土特征也成为备受关注的探索课题。 

     

        广东百年来的美术变革在不同时期出现了不同流派或代表人物,或强调中西融合,或呼吁回归传统,展现着各自不同的艺术理念和主张。“岭南画派”三家——高剑父、高奇峰、陈树人主张革新中国画,他们的画风具有鲜明的时代气息和地域特色,注重写生,突出了革命性、兼容性和创新性。

     

        随着鲁迅倡导的中国新兴版画逐渐兴起,罗清桢、黄新波、陈铁耕、张望、陈烟桥等一批人从广东走出,积极投身沪杭等地的新兴木刻版画运动。广东版画家较早从汉代石刻、明清版画与民间年画中汲取营养,创作出《怒吼吧,中国!》《饿》等具有时代特色和民族风格的作品。面向大众,贴近现实,承担起启蒙与救亡的社会责任。

     

        为人民服务,为时代讴歌。在新中国美术的创作中,一大批广东艺术家在不同艺术品类中取得了令人景仰的艺术成就。创造了众多让人难忘的作品,成为中国美术界一道瑰丽的风景。

     

        得地利之便,广东美术走向繁荣和多元发展的新时期。寻艺术现代转型之路的广东人转益多师,兼容并包,艺术观念和创作取向多种多样。这就是李铁夫作品偏向于写实,“二高”以及关山月、黎雄才重视写生,李金发对现代诗的贡献甚至比雕塑还大的内在原因。这些可敬的先行者为中国美术的现代转型提供了多种方案。

     

        可以说,广东近现代美术的变革实践,具有明显的前沿性和前瞻性,是这一时期新文化新思想在美术界的直接呈现。 

     

        我们应依据地域、历史文化的优势资源、立足当代人的精神体验和诉求,多方位地发展我们的当代艺术,这就是百年来广东一代代艺术家归结积聚下来的宝贵经验。

     

        海纳百川,勇立潮头,不断创造,锐意求新,是岭南文化精神之所在,也是当代广东人的文化使命之所在。南粤百年,其命惟新,唯有立足于文化传统的传承光大,立足于当代中国的精神体验,美术才会具有真正的现代性,才会有源源不绝的创造活力。

     

        (作者:梁江,系中国美协理论委员会副主任、广州美术学院教授)

     

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