让丑行焕发新魅力

    “京剧是综合性的艺术，生、旦、净、丑各行当都不可或缺。如果说生、旦是红花，那么丑角就是绿叶。但近年来，京剧丑行衰微，丑角越来越边缘化。”中国戏曲学院教授、著名丑角表演艺术家钮骠说。有专家表示，在当下京剧表演中，丑行式微导致京剧艺术行当失衡，严重影响了京剧艺术的发展。

    4月11日，全国京剧文丑青年高端人才研习班在中国戏曲学院开班。来自全国11个院团和院校的20名文丑青年才俊，将在7名丑角名家的指导下，进行两个阶段的学习，提升表演技艺，更好地传承和发展京剧文丑艺术，促进京剧行当全面均衡发展。

无丑不成戏

    钮骠说，过去有“无丑不成戏，无丑不成班”的说法，但现在丑行不受重视，尤其是新编戏中几乎没有丑行的用武之地，行当日益萎缩。

    “丑角并不是可有可无的。”国家京剧院名丑寇春华说，当年京剧大师梅兰芳演《贵妃醉酒》，如果没有萧长华或孙盛武配演高力士，整个演出就会逊色很多。国家京剧院另一名丑郑岩也指出，萧长华与梅兰芳合演的《女起解》，此剧中萧老与梅先生戏份相当，可谓旦角与丑角的对儿戏。

    “有一次在外地看到一电视节目，介绍京剧各行当的代表人物，生、旦、净都是全国闻名的代表人物，但丑行却推出一个潘长江，让我哭笑不得。”北京京剧院文丑名家黄德华为此感到失职。湖北京剧院丑角名家朱世慧也坦言，虽然自己演出了几台以丑行为主角的新戏，如《徐九经升官记》《法门众生相》《膏药章》等，而且他还当了多年的院长，但每逢招生时节，家长陪孩子来报考，都是男孩子学老生，或是花脸，女孩要学青衣，连学花旦的人都很少，丑角就更没有人学了，生源短缺。让他感到无奈的是票友中学丑行的也很少。

    中国戏曲学院京剧研究所所长赵景勃认为丑行是戏曲的开山鼻祖，作家汪曾祺曾说过“丑角都是思想家”，清代戏剧理论家李渔也说过丑角的插科打诨是提神醒脑的人参汤，因为他们很多时候是代表剧作家在说话，他们也可以做领导、导演，比如以前的中国京剧院名丑骆洪年。“曾有人认为京剧《锁麟囊》中薛湘灵的丫环梅香太恶了，与薛湘灵反差太大，但李世济演出的《锁麟囊》就不存在这个问题，主仆风格统一。这就是骆洪年给改的。”赵景勃感慨地说。

培养丑行新名家

    进入新世纪，京剧生、旦、净行涌现出许多优秀中青年演员，但丑行尤其是文丑却捉襟见肘，颇为尴尬，直至有人言“丑行到了最危险的时候”。

    中国戏曲学院院长巴图介绍，已故全国政协常委、著名京剧表演艺术家李世济生前曾提出有关京剧文丑人才培养的提案，经中宣部研究决定，中国戏曲学院参照“青研班”“流派班”的办学体制和模式，举办“全国京剧文丑青年高端人才研习班”。

    “文丑研习班面向全国京剧院团、戏曲院校及昆剧院团共计47个相关单位寄发了招生通知，最终收到了来自17个单位上报的32名选手的报名材料。”文丑研习班班主任舒桐介绍，各推荐单位根据文丑人才需求，选择重点培养对象，向中国戏曲学院进行推荐，采取“单位推荐、专家考核、审定录取”的招考程序，最终有20位丑角演员入选研习班。

    文丑研习班师资力量强大：钮骠、寇春华、郑岩、黄德华、朱世慧以及上海京剧院京剧名家萧润年、上海昆剧院昆剧名家刘异龙，全是目前京昆界的名家。七位艺术家受聘为研习班专业导师授课教学，传授文丑行当经典剧目，并表示要排除门户之见，把所学毫无保留地教给年轻人。

    中国戏曲学院副院长冉常建介绍，研习班将安排两个教学阶段，采取学院与院团联合组织教学，学员在导师的教授下，研习文丑经典代表剧目，同时完成在各自院团的回团演出实践，使教学与院团的人才建设、剧目建设相结合。中国戏曲学院将派出相关专家赴各地对学习情况和教学成果进行考核验收，组织考核成绩优秀的学员于2018年下半年在北京举行“京剧文丑大会演”。

    上海京剧院演员王盾称能入文丑研习班学习是“久旱逢甘霖”，并表示一定要珍惜这次机会，把这些名家的绝技学到手。赵景勃则希望学员们不仅要学好，而且还要考虑做好传承工作，将这些技艺传下去。昆剧名丑刘异龙认为应把昆曲文丑也算在内，因为京剧不分家。

    “新时期以来，京剧新戏创作重唱不重做，因此以做功为重的行当都萎缩了，如做派老生、花旦、架子花等，连同武戏都边缘化了。”赵景勃希望以后的新戏创作能考虑到京剧各个行当，不要只偏重唱，以此带动京剧各行当的均衡发展。

    （本报记者 苏丽萍）