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【文艺名家讲故事】
他，长期从事音乐创作，先后为数十部影片配曲，作品在国内外电影节获奖；他，酷爱中华传统文化，并善于从中汲取营养，创作出诸多大众喜闻乐见的作品。本期《深入生活扎根人民——文艺名家讲故事》栏目对话著名作曲家赵季平。
矢志不渝追求音乐梦想
我从小就生活在十三朝古都、古丝绸之路的起点——西安。这里到处都是文物古迹，记得在汉陵踏青时，脚下稍微用力就踢出来一个汉代瓦当。当年，我家就住在碑林博物馆旁。我是听着秦腔，吃着羊肉泡馍，看着碑林博物馆里历代名家的墨迹，爬着西安的古城墙长大的。
我的父亲赵望云是著名画家。在我很小的时候，父亲就开始教学生画画。父亲的入室大弟子黄胄，还有方济众、徐庶之等后来都是书画大家。但我对书画并不感兴趣，我父亲在这方面也从不强求子女，他觉得孩子喜欢什么，就让他去追求。我在小学时就立志要当音乐家，总是琢磨音乐方面的问题，比如大合唱是怎么唱出那种效果的，等等。刚好我学校旁边有个歌舞剧院，我常趴到墙上看他们排练，把他们排练的曲子记下来，教给我们院里的小朋友。大家学会以后就在饭堂里面开始排练，把羽毛球拍当小提琴夹到脖子上，用大扫帚当大提琴，再拿些东西当管乐，我拿个筷子指挥，这就是我们院的“小乐队”。
1958年，我小学即将毕业，当时报考了西安音乐学院附中，因为家庭成分等原因，尽管考试成绩不错，还是落榜了，我内心受到很大的冲击。我强忍着没哭，我哥哥在旁安慰我。最后我父亲跟我说了一段话：人生的路很长，你们这些孩子爱好哪方面，只要执着地去追求就可以了，不一定非要到学院去。父亲永远是我心中最高的山峰，当年他说的话深深印在我的心底。三年后，西安音乐学院附中终于向我敞开了大门。
在西安音乐学院附中学习时，我和同学常去侦察哪儿有空琴房。我们发现大学部声乐系的琴房是最空的，因为声乐系讲究保护嗓子，要睡午觉。我们就趁那个时候钻到大学部声乐系琴房去练琴。每次练琴我都沉醉其中，有时练完琴向窗外一看，天都黑了，好几个小时已经过去了。
1967年，我顺利考入西安音乐学院。在学校学习期间，我不仅深入学习民族音乐方面的内容，还如饥似渴地学习西方先进的音乐理论和作曲技法，向音乐梦一步步迈进。然而，当我即将从音乐学院毕业时，等来的却是秦腔团的报到通知。刚一分配，我母亲就让我去和父亲说一说。那时父亲正下放到农村，我看到父亲时，他正在棉花地里摘棉花。父亲一看到我很高兴，问我毕业分配到哪里。我说分得不好，分到戏曲团体。父亲却很高兴，他说我在学校学的都是技术性的，而且是西洋化的东西，要真正有出息，就要向民族、民间的音乐学习。于是，我按父亲的教导在戏曲团里待了21年，也正是通过这段时间的深入学习和理解，增强了我对民族文化的自信心。
采风采回《女儿歌》
我初次接触电影音乐是在中国乐坛刮起“西北风”的20世纪80年代。当年的“西北风”以它的豪放，唱出了中国人在改革大潮中的精气神。1983年年底，广西电影制片厂青年摄制组的陈凯歌、张艺谋、何群来到西安音乐学院，为正在筹拍的准音乐片电影《黄土地》寻找作曲者。《黄土地》讲述了一位八路军文艺工作者去民间采风的故事，影片中需要穿插大量的民歌，所以他们就到西安音乐学院找到我的老师，请他帮忙推荐几位青年作曲家。老师推荐的三四个人中就包括我。凯歌听完我的作品《丝绸之路幻想组曲》后就在那儿笑，后来他才和我吐露真情，他说从那个曲子里听到了古人灞水折柳相送的感觉，因此必须要跟我合作。
那年春节一过，在零下20多摄氏度的寒风中，我和张艺谋、陈凯歌、何群风风火火地奔赴陕北采风。我们坐着四面透风的破面包车从西安来到延安，我印象最深的是，一天夜里我们投宿在米脂县的一家车马大店，我们几个人睡在一个用煤烧的热炕上，褥子像土地一样黑，被子上全是小动物。为了不把衣服弄脏，我们就把衣服都脱掉，用皮带裹起来吊到房梁上。
黄沙弥漫的陕北高原激发了我的创作灵感。采风回来以后，我很快就写出了《女儿歌》。一曲陕北信天游，吟唱出12岁就与人订娃娃亲的翠巧对自身命运的哀叹和对幸福生活的向往。剧组在青化砭镇拍电影的时候，我们晚上将灯全都熄灭，把《女儿歌》播放出来，大家听完都被感动了。歌词中有一句“不想我的亲娘，在想谁？”“女儿哟”，最后以“女儿哟”加以强化，唱到人心里去了。
让民族音乐“大胆地往前走”
我至今记得，当时少言寡语的张艺谋跟我说了一句话：“季平，我也想当导演，将来我的第一部影片一定请你帮我作曲。”没想到，三年后，张艺谋真的敲开了我的家门。
1986年，张艺谋从拍摄电影《老井》的外景地回来，他和顾长卫拿着《红高粱》的剧本满脸尘土地找到我，让我看看这个剧本。
影片中，火红的高粱在风中摇摆的画面，配什么音乐呢？艺谋建议用民乐队。我想民乐队中二胡或其他弹拨乐器的力度都不够。我当时突发奇想，用一群唢呐伴奏！伴奏音乐就好像是人内心一种本能的呐喊喷发，咚咚的鼓声就像人的心脏跳动。当电影合成后，我们内心无比激动，用非常规的思维去演奏音乐，配合画面产生了意想不到的冲击力。
当《妹妹你大胆地往前走》从姜文粗哑的嗓子里“吼”出来时，所有观众的心都被震撼了。可人们不会想到，这首主题曲的唱腔是我从秦腔中得到的灵感。秦腔也称“乱弹”，唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，保持了原始豪放的特点，姜文所饰演的土匪要给自己的心上人唱一首情歌，总不可能是婉转悠扬的，这不符合人物的性格特征。“妹妹你大胆地往前走啊”，正是一个土匪式的人物唱出的情歌。歌词略显伤感，但是又显示出了中华民族那种不屈不挠的精神。电影最后，这一帮糙老爷们拿酒罐子去砸日本人的军车，跟日本人同归于尽。我们的配乐用的是《颠轿曲》，不加唱，只有唢呐欢快地吹响，表现他们那种视死如归的劲头。
充满视觉冲击力的画面，再配上乡土气息浓厚的音乐，传递出了痛快淋漓的生命呐喊。《红高粱》惊艳了世界，也让我沿着民族化、现代化的音乐之路开始“大胆地往前走”。
用民族音乐与世界对话
我们国家的西部虽然贫瘠，但是它的音乐大气而开放。仔细研究甘肃的“花儿”、新疆的“木卡姆”这些音乐类型后，你会发现，丝绸之路上很多国家比如塔吉克斯坦、吉尔吉斯斯坦、乌兹别克斯坦、伊朗等国的音乐，都受到了我们的影响，从这些都能看出我国的音乐为世界文化交融带来的深远影响。
中国这块土地上，民间的东西非常丰富。每当接触到我国民间的音乐、雕刻、绘画时，我心中都有一种冲动。这种喜欢会让我真正扎根到生活中，身入、心入，情也入。这种状态也会让我对艺术的理解更加深刻，在艺术领域的发展更有后劲。因此，除了在工作当中接触到各种不同的戏曲，我还用大量时间到民间去采风。电视剧《水浒传》中，我将山东地方小调《锯大缸》加以改造，成就了响彻神州的《好汉歌》；写《乔家大院》时，我三下山西采风，一路听晋剧，主题曲《远情》选用了晋胡和二股弦伴奏；我写《大宅门》配乐时，自然融入了京剧的东西；我最近写的《琵琶协奏曲》用的是苏州评弹的音乐……各种曲调、唱腔既信手拈来，又融会贯通。我觉得这跟长期扎根于民族音乐、扎根于民间生活有极大的关系。
2016年8月26日晚，大型交响组曲《大秦岭》在西安音乐学院首演。为了创作这部作品，我多次带着50后、70后、80后的创作小组成员，深入秦岭山脉一带采风，听长安鼓乐，访道家圣地，入终南山，寻觅李世民、王维当年的诗境，重走父辈走过的道路。用民族音乐这一中国音乐的母语，写出能与世界对话的好作品，我的梦想，又一次实现了。
（中国文明网、光明网记者根据访谈整理）
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