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    光明日报 2017年01月05日 星期四

    让静态的藏品说话

    作者:于园媛 《光明日报》( 2017年01月05日 12版)

        “表面看,博物馆和美术馆的藏品是静态的,但它们有生命、有精神、有历史。这生命就是民族的血脉,这精神就是中华的文脉,这历史就是文化的积淀。”在中国美术馆主办的“朽者不朽:中国画走向现代的先行者——陈师曾诞辰140周年特展”研讨会暨《陈师曾全集》新书发布会上,中国美术馆馆长吴为山如是说。

     

        如何让美术馆中的藏品活起来,如何在呈现传统精品的同时进行文脉梳理和理论研究?在本次研讨会上,与会者就这些问题进行了深入讨论。

     

        让馆藏静态的藏品动起来、活起来

     

        “美术馆很重要的功能是梳理美术发展的历史,从中找到传统价值的根本所在。为此,我们就要找一些历史上的大家,具有坐标性的人物,而这些大家、坐标性人物,他们是代表着这个时代的。”吴为山说,陈师曾是中国绘画“走向现代”的历史进程中的一位先行者,此次展览是陈师曾去世后其作品首次在国家最高美术殿堂集中陈列,在全面研究展示其画学思想和艺术实践的同时,也希望借此揭示其对于20世纪中国画发展的开拓价值和文化启示。

     

        把展品拿出来容易,让展品活起来难。研讨会上,本次展览策展人邓锋介绍,“朽者不朽:中国画走向现代的先行者——陈师曾诞辰140周年特展”是中国美术馆“典藏活化”系列展之一,展览不仅呈现了陈师曾于书法、印章、诗词以及漫画、画铜、笺画等多方面的艺术成就,而且另以文图资料呈现其家世与生平、交友与活动、演讲与著述等丰富内容,现场以作品重组与悬垂展示划分空间,营造游观场域与文雅氛围,并以文房清供和花艺点景,使观者如在画中游。

     

        中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚说:“让馆藏的静态的藏品动起来、活起来,需要研究和展览人员非常用心地进行前期学术性准备。此次展览的设计形成了一种观看的气氛,能够把观众带到作品所表征的那个时代。”

     

        不仅要展览,更要把理论研究常态化

     

        “我看这个展览和讨论会提出陈师曾是20世纪初中国画转型的代表人物。我谈谈我的看法。”中国艺术研究院研究员朗绍君开宗明义。他认为,作为清末民初的文人,陈师曾坚持诗书画印文,具有现代知识人的独立精神。他同时根据多年的学术研究和历史考证指出,陈师曾曾到上海向吴昌硕请教,主要是请教篆刻,后来他以“染仓室”为室名,表示对吴氏艺术的尊重,但至今没有充分根据说明陈师曾曾经拜吴昌硕为师。“大器早熟的陈师曾在绘画上是否达到可能达到的高峰境界呢?恐怕不是。从所知作品看,他的册页小品高度完美,但还缺少杰出的传世巨作。不少作品有气势、有境界,但不免豪气外露,缺乏含蓄。研究陈师曾,也需要把握分寸,不必回避他的不足。”朗绍君说。

     

        中央美术学院教授薛永年说:“‘朽者不朽’特展的启示在于加强研究,抓住前沿问题,在深入历史情境的思考中,运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点,给予评判和鉴赏。通过展品的阐发,总结历史经验,发挥美术馆在文化建设和美术发展中的导向作用。”

     

        老中青三代美术史家围绕陈师曾的生平与艺术成就,在20世纪中国画迈向现代转型的维度上进行了研讨,如清华大学美术学院教授陈池瑜就陈师曾的中国画进步论,中国美术馆展览部主任、研究馆员裔萼就陈师曾著作《文人画之价值》,中国国家博物馆研究馆员朱万章、北京画院研究部主任吕晓就陈师曾和梁鼎芬、齐白石的交游等的研究,都丰富了历史的细节,提出了具有学术价值的观点。

     

        吴为山说,美术馆的藏品越来越丰富,展览在一个一个举办的时候,要用理论来支撑。“不一定是展览的时候才进行讨论,平时也要把理论研究常态化,不是应景的。而且理论研究要有所规划,要有主题,给全国的美术理论家搭好平台。”

     

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