诗歌的味道、色泽与灵趣

    王琰的诗集《西梅朵合塘》可以看作是个人生活的积累和对乡梓的思念。蓝天、草原、雪山、牛羊、白龙江、牧场、山壑、院子里的花椒树和柿子树等，串成了她的回忆，构成了她的诗歌景观。在王琰这里，诗歌是有味道、有色泽、有灵趣的。

    比如，红土尕庄泥土里植物的味道、雨天里一只撞到电线的野鸡、秋天里成熟的柿子、溪边欢悦奔跑着的孩子、遥远的夏季牧场里星星一样的牛羊、骑马出诊的父亲和种菜养鸡的母亲，都是生命心灵的清澈记忆。

    “村庄变小了／院子变小了／身高比往事矮。”（《旧家院》）语言思辨，意境扩大，把个人的生活带入了整体世界。而“故事性”，则是诗文本不可多得的内涵。有时一个小事件或者一个大的时间限量，都会像云游天空。诗境所展示的，是衡量记忆的尺度。“旧家院”并不旧，它打磨着往事、拉长了人生，是一种“天真性”到“感伤性”的转变。

    “我用汉字写下三面环山的句子／方圆百里，没有人知道我自以为满腹经纶。”（《青春期》）一个人如同一只鸟，无法拒绝大地举起的树枝。那株树，是襁褓，或窝巢。大地是母性的喻象，带着阳光和水等生命物质，滋育记忆。水光清澈，生命如流。山色空蒙，灵魂如碑。王琰思考自由的世界，感受天地对生命的拥抱和护佑。

    “天亮前许多纯净的事物正在变成天空的颜色／西梅朵合塘／花和鸟的故乡。”“草丛深处的嘎拉鸟被惊醒／慌慌张张飞上天去／一书生偶然路过草原／看见花儿草儿／都是散落的绝句。”（《西梅朵合塘》），王琰有意安排“书生”出现，从沉静的大地深处，或者说从历史的语境中，以一句惊奇，让原有的幽闭通过古诗意象，瞬间“敞亮”在现世的视域面前。

    “牧羊人在风中／把整个白天/赶进了羊肚子。”（《措宁的春天》）辽阔的草原，牧羊人顶着大风牧放羊群的姿态，得以显现。诗眼在于，“整个白天”与“羊肚子”的对比，一个大，一个小。大的，骤然变小；小的，骤然变大。时间与空间没有界限，质与量没有界限，却能融为一体。这种时间的快速更迭、错动，在《出诊》里也有：“父亲和母亲都出诊的时候／白天，我们兄妹三个站在桌子上哭／夜晚，我们兄妹三个抱着手电筒在被窝里哭／哭着哭着没有眼泪了／就长大了。”童年瞬间消逝，人刹那间长大。似平静，却难掩淡愁。王琰把电影里常运用的“时间蒙太奇”手法嵌入诗文本，自如地将诗境扩大或缩小。

    观念世界是无尽的道途，各自寻找，各自行走。王琰对甘南大地有着独到的沟通和理解，对诗歌的理解也一样。她说：“诗歌在我的写作中，有着特别的重量，像是拉着辆上坡的板车，一步一步，一刻也不能松手。”

    天地是整个的天地，记忆是片断的记忆。在写作的途路上，每一位诗人，都是“带根的流浪人”。问题是，应该如何不丢弃原本的角色，携带自己人生的“根”行走？胎记在身，籍贯在心，正确认知自己的“出处”最重要。王琰的诗歌，是以个人化的叙述，抵达理想的人生。字与句，句与段，是声响的组合、梦境的叠加、希望的垒筑。我读《西梅朵合塘》如同在开遍鲜花的湖畔，感受到天地浩大馨香的抚爱。

    （黄恩鹏，作者系解放军艺术学院研究员）