历史正剧不应长久缺席

    【学习习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话精神】

    习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上指出，坚定文化自信，离不开对中华民族历史的认知和运用。历史是一面镜子，从历史中，我们能够更好看清世界、参透生活、认识自己；历史也是一位智者，同历史对话，我们能够更好认识过去、把握当下、面向未来。电视剧作为人民群众喜爱的艺术形式，理应引导人民群众树立正确的历史观、国家观、民族观。

    然而，一段时间里，电视荧屏上，各种各样的电视剧映入眼帘，从神话戏说剧到古装言情剧，从年代传奇剧到现代都市剧，“你方唱罢我登场”，让观众目不暇接，唯独历史正剧销声匿迹了很长一段时间，从几年前的《赵氏孤儿案》《大秦帝国》之后，便再难看到足够分量的代表作。在有着悠久历史和灿烂文化的电视剧制播大国，历史正剧的长久缺席实属不该。

    近年，“IP热”的强势来袭，宫斗、戏说、言情、玄幻的铺天盖地，已经让“古装剧”和历史正剧成了不同的两个概念。虽然二者的故事背景都设置在遥远的古代，但前者大多在“架空历史”的基础上，或片面抽象地描摹所谓的复杂人性，或偷梁换柱地讲述穿越感十足的现代故事；后者则在创作中以正统的历史观为导向，以真实的历史人物和事件为选题，以“大事不虚，小事不拘”为原则，以严谨地还原史实并观照当下为理念。曾经的《末代皇帝》《唐明皇》《雍正王朝》《汉武大帝》等经典正剧所引发的轰动效应至今仍在，但此般兼具历史正气和人格温度的作品却很难从当下荧屏看到。

    究其原因，无非是创作者的浮躁使然。首先，“唯收视率”的评价标准依然在业内横行，与一些主打颜值、偶像、话题的剧作相比，历史正剧可能在短时间内存在一定的市场风险，于是，制作方和播出方选择了无视部分观众的收视渴求，去“安全”地迎合某些流行一时的观赏口味，俯就娱乐至上的不良风气。其次，高品质的历史正剧，必然要求从宏观到微观角度都达到较高的文化层级和艺术水准，而且往往制作周期长、经济收益慢，这有赖于创作者日积月累的文化素养、精益求精的工匠精神以及甘坐冷板凳的决心和勇气，因此令那些造诣浅且惰性强、一心只想“挣快钱”的创作者望而却步。显然，上述心态不仅会误导创作，造成电视剧市场“劣币驱逐良币”的现象，更是对社会精神生活的潜在伤害。

    电视剧作为一种文化产品，与普通物质产品的区别在于它关乎人的思想意识乃至人生观、价值观，因而应把文化含量和文化意义当作其决定性考量指标。历史正剧是我们电视荧屏上的国家民族“正史”，承载着再现中华民族珍贵历史记忆、提升中华民族集体认知共识、守护民族瑰宝、传承民族精神的重要文化使命。因此，它非但不可缺席，且当绽放光彩。对于管理部门而言，在立项、审批、评价、评奖等方面，应考虑适当给予历史正剧必要的引导、鼓励和扶持，通过政策调控来优化资源配置、提振创作热情。对于剧作者而言，当务之急是摈弃急功近利的虚浮心态，重拾“社会效益第一”的原则坐标，以唯物史观将传统文化寻踪与时代精神弘扬深度交融，将回望民族历史进程、揭示社会历史内蕴与民族振兴的梦想融会贯通。创作过程中，一方面要怀着对“大是大非”的敬畏感，沉潜到珍贵史料中用心打磨，着力表达对历史的敬意、对文化的诚意；另一方面要通过探寻真实性和戏剧性的黄金契合点，使“历史”和“故事”深融互渗，将宝贵的传统文化基因潜移默化地嵌入情节和人物之中，最终实现作品美誉度与收视率的双赢。

    然而与此同时，也必须时刻牢记“人民群众是历史的创造者”。正剧不等于“政剧”，不可局限于表现帝王将相，更不可在无意中美化封建制度，渲染个人英雄主义。创作者尤须彰显跨越时空的世道民心，描摹感动古今的布衣英雄，为那些不平凡的“平凡人”传神画像、树碑立传。在选题立意时如果能把眼光更多地投向斑驳多彩的古代民间社会，聚焦在某一方面具有公认的先进性和典型性的人物，诸如爱国爱家者、德行高尚者、修养深厚者、学识通达者、才华横溢者、创造发明者等，则不但能拓宽我国历史正剧的演绎空间与发展路径，更能为当代观众呈现出一派更加广阔立体、气象万千的民族历史图景。

    “观古今于须臾，抚四海于一瞬”。没有历史感，文学家、艺术家就很难有丰富的灵感和深刻的思想。文学家、艺术家必须有史识、史才、史德，结合史料进行艺术再现，只有这样才能创作出优秀的历史正剧。

    （作者单位：中国电视艺术委员会）