大背景 小切口

    【荧屏热议】 

    长征是中华民族精神的“记忆之场”。随着时代变迁，这座富矿可以不断开掘出新的内涵。然而，在现有作品已经将长征途中的重大历史事件、重要战役战斗、著名历史人物都进行过比较充分的呈现之后，长征题材电视剧创作还能如何向前推进？一些新剧将视角下移，让普通人成为主角，演绎新的长征故事。正如鲁迅所言，太伟大的变动，我们会无力表现的，不过这也无须悲观，我们即使不能表现他的全盘，我们可以表现它的一角。《我是红军》就是这样一部电视剧。

    长征题材如果缺乏历史深度，剧作就可能沦为一般的观赏剧甚至打斗剧。《我是红军》的创作者充分认识到了这一点，恪守“题材切口小、但要‘小中见大’”的创作原则，选取了一支为主力部队探路殿后的红军小分队作为主要表现对象，展现想借红军小分队之手杀仇人聂玉珩的聂九，由一个出身富裕之家的少爷成长为合格红军战士的转变，以及处在敌军重重包围之中的小分队以一持万、取得胜利的艰苦卓绝的过程。而这两个线索又都服务于为长征大部队获取情报、寻找战机的故事。

    作为聂家寨二少爷，聂九身上的匪气和红军队伍中倡导的团结、服从、纪律格格不入。正因为这样，他参加红军的经历尤为曲折坎坷。长征路上，他看到救过自己性命的兄长薛济同、营长左春生，以及好兄弟郝梦来、老张、滑溜等先后为革命献出了生命，深刻体会到了红军的牺牲精神，才从最初为报私仇参加红军的思想，升华为要推翻旧政权而为革命奉献的觉悟，最后光荣加入了中国共产党。《我是红军》表现了聂九逐步理解红军和长征精神的过程，既符合历史真实也符合情感逻辑，展现了宏大的历史背景和革命时代人们特有的精神状态。当聂九在牺牲的战友跟前以“我是红军”为自豪时，该剧的内涵就从长征传奇升华为信仰大剧，厚重之感立现。

    “小大由之”的创作境界是《我是红军》的一大亮点。该剧在展现长征精神的深刻内涵的同时，将小分队的故事叙述得饱满有趣，做到了主题厚重且剧情好看，这对同类型电视剧创作也是一个重要启示。剧中除了聂九这个人物极具戏剧魅力之外，小分队其他人物也有鲜明的个性特征。为了增加戏剧冲突，创作者还设计了几条副线。比如，潜伏于小分队的女特陈静几次把小分队引入困境，这种谍战元素的融入，令剧情更加引人入胜。再比如，党内“左倾”这条线索。红军长征前期遭受极大的损失，就是“左倾”路线造成的。《我是红军》中持有“左倾”思想的孙协理员对聂九十分排斥，差点把他赶出红军队伍。还有一条情感线，虽未充分展开，却巧妙地把人物的命运勾连了起来。聂九和沈忆萍在革命的道路上相互吸引，互为动力。沈忆萍和她的生父、国民党复兴社主任白汝樵之间关系的设定，不仅为剧情合理化提供了基础，也使国民党内部的复杂争斗得到了充分表现。红军长征之所以能够取得胜利，和国民党离心离德的派系争斗不无关系。剧中，国民党正规军与地方军阀以及特务系之间的争斗内耗，给小分队获得胜利提供了一个理由，也为传奇表达找到了逻辑支撑和历史依据。

    小切口、大背景，叙事流畅，人物饱满，充分顾及真实历史背景下虚构故事的内在逻辑，还有各种动作、谍战等商业元素的植入，使《我是红军》既有思想力量，又有审美价值。虽然个别细节尚欠精致，一些台词缺乏推敲，容易让人出戏，但瑕不掩瑜。它仍是一部精彩的“聂九长征记”，一个长征好故事，为长征题材的创新表达提供了新的范例。

    （作者系中国作协影视文学委员会副主任）