《领袖1935》：周恩来眼中的长征

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    国际社会越来越多的人认为，红军长征是20世纪对世界前途产生深远影响的重要事件之一，是充满理想和献身精神、用意志和勇气谱写的人类史诗。几十年来，表现长征的影视作品层出不穷，有全景式展现史诗风格的，也有通过个体命运进行微观叙事的。如何对长征题材有所创新，一直是影视从业者无法回避的问题。在纪念红军长征胜利80周年之际，电影《领袖1935》以遵义会议后毛泽东等人如何带领红军突破重围为切入点，用周恩来的视角来结构全剧，再现了万里长征波澜壮阔、艰苦卓绝的历史画卷和英雄史诗，为重大革命历史题材影视作品创作提供了生动启示。

    在长征这个重大的历史事件当中，电影《领袖1935》选择讲述中国工农红军、中国共产党、中国革命在这个过程中形成领袖的过程，展现领袖形成的必然性和领袖自身的精神风采和人格魅力，这种处理方式赋予了《领袖1935》独特的精神价值。

    遵义会议虽然在一定程度上确立了毛泽东的领导地位，但在红军当中，在党的领导集体当中，对他的领导能力还是有怀疑的。紧接着，土城战役的失败，更加重了这种疑虑。危难之中，在周恩来、朱德、张闻天等人的坚定支持下，贺子珍等人的默默关心下，毛泽东的主张得到了采纳和执行，使红军能够在敌方几十万重兵的包围中四渡赤水、绝境逢生，最终巧渡金沙江，继续北上抗日。影片从领袖的造就和被确认的角度来写长征，反过来，也从长征的角度写中国共产党、中国革命、中国军队的领袖是怎么产生的，这就是《领袖1935》的新意。这种新意让这部影片从众多长征题材作品当中脱颖而出。

    《领袖1935》选择以周恩来的视角来结构全剧，这样的处理也颇有新意。当前，有的年轻观众对于80年前的长征了解不多，对于遵义会议前后的复杂背景也知之甚少，如何在常规电影的叙事时空里把“确立毛泽东的领导地位”这个主题讲清楚，对于电影创作者来说是一个考验。遵义会议前后，周恩来处在党和红军领导集体的核心层，对当时的复杂情况比较了解。这部影片以周恩来的口吻来叙事，能够更加客观、全面地讲述当时的情景。这种形式也为当代观众创造了一个对话的空间，让年轻人理解了中国革命、中国红军为什么最终选择了毛泽东。通过周恩来的视角，我们看到了当时中央领导集体的群像，李德的古板、博古的较真、凯丰的耿直，不同的人物有着截然不同的性格。其中，对毛泽东的塑造无疑是最见功力的。面对同志的犹疑，面对敌情的瞬息万变，他殚精竭虑，甚至深夜造访周恩来的住处，说服领导集体接受他的意见，最终带领红军摆脱生存的险境，使一个雄才伟略、机智果敢、与群众同甘共苦的领袖形象呼之欲出。

    另外，本片客观地还原历史史实，做到了历史真实与艺术真实的有机结合。影片叙事的焦点，就是当时党和红军的领导者们，面对艰难处境，应该带领红军向什么地方去、以什么形式突围而产生的激烈争论。在这部影片中，所展现的领导集体内部不是一派祥和的，而是存在教条主义与实事求是、一切从实际出发观念的持续冲突的。甚至有人质问毛泽东，认为游击战争和《孙子兵法》打败不了国民党军队。在讨论要不要进攻打鼓新场的时候，领导集体里只有毛泽东一个人认为这是敌方布下的陷阱。而在经过一系列实践检验之后，一直反对毛泽东的其他领导成员，终于认识到了他的远见卓识，诚恳地向他表示道歉。编导的这种处理方式，最大限度地还原了历史真实，没有刻意拔高领袖人物，同时也展现了那一代领导人的光明磊落、襟怀坦白、坚持真理。影片还几次描写毛泽东在艰苦行军环境下，创作《忆秦娥·娄山关》的情景，他和同志们为下半阕苦苦思索，最终吟咏出“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”等佳句，既点了题，也体现出他们身上的革命浪漫主义情怀。

    电影是遗憾的艺术。毫无疑问，《领袖1935》也有一些不尽如人意的地方，比如由于篇幅的限制，对于第四次过赤水的讲述还不够清晰，结尾的处理也还稍显仓促，秀莲等女战士形象塑造还比较生硬，有些道具穿帮等等。但是瑕不掩瑜，总体来说，这部影片有新的视角，有新的选题，有新的表达，用明确的艺术追求生动地诠释了伟大的长征精神，为纪念红军长征胜利80周年献上了真诚之作，也为重大革命历史题材影视作品的创新提供了很好的思路。

    （作者系国家新闻出版广电总局发展研究中心电影所所长）