墨间藏巧思

    让我们继续看看李思训在展子虔的基础上做了哪些改良。

    与《游春图》相比，《江帆楼阁图》的树木不再稀疏呆板，而是茂密、高矮有致。松树有了松针，尽管这松针不如现代画家所画写实，但至少比隋代画家有进步，这也成为李思训自己的特色。画中还增添了有趣的细节，直直的树干上有了虬结的藤，让直线与曲线的搭配合理自然，高高的树上有了鸟窝、鸟蛋，于是画面的高处和深处传出了啁啾声。或许观者会纳闷，为什么鸟蛋是黑色的？看看屋顶、岸边的大石就好理解了。在作者作画时，鸟蛋应该是较艳丽的蓝色——棕头鸦雀的蛋。棕头鸦雀遍布中国各个地区诸多省份，其蛋为蓝色。古人绘画所用颜料是有色矿物质，青绿山水画派常用石青、石绿，这两种颜料都因含有铜元素而呈现蓝色或绿色。年深日久，颜料中铜元素氧化后就变成了黑色的氧化铜，根据画中鸟蛋变黑的程度，可以推测原本是纯正的蓝色。

    人物、建筑是当时山水画不可或缺的添趣要素。在隋唐山水画中，人物、建筑从大尺幅的主体变成微小尺度的客体，但在大部分山水画中都会有人物、建筑出现。一方面，画家们只是探索人与自然的关系，对人的关注度丝毫未减。另一方面，画面中因人的出现而有故事性，更有情趣。

    李思训在《江帆楼阁图》的山林间安排了建筑人家，既打破了山石树木成片的单调，又从色彩上形成丰富、对比的视觉感受。建筑内只有一个面向屋外的人，岸边面朝江水站立了两个交谈的人。再看右下角的一组人：一人骑在驴上；一人头前牵驴；后面徒步跟着的两人，前面的左手臂弯里抱着一个小包袱，右手提着物品；最后面的人挑着担，左手搭握扁担，右手向后拢扶行李。这样的场景不由让人联想：这几个行路人是要搭船去远游，还是要去往林间的建筑，与主人一起谈文论酒？水边的两人是受建筑内的人委派来路上迎接他们的吗？于是画面既有了远游的向往期待，又有了老友相会的温暖。右下角入画的一组人与左上角离画的小船形成呼应，一入一离延展引申了画面。

    看似《江帆楼阁图》模仿、改良了《游春图》，但因李思训的处处用心，青绿山水画被推向了高峰，他也在画派中成了重要代表人物。

    （吴菁）