清代中晚期师法欧楷书家的得失

    清代中晚期师法欧阳询楷书的书家的得失利弊，将师法欧楷的书家分为三派。一是师欧“新体”派，代表书家为成亲王永瑆、林则徐等人。成亲王的书法风格师法欧阳询的《化度寺碑》，在结体与用笔上颇为传神，欧楷的典型特点是险绝与厚重，个人以为在这两特点上成亲王均有不足之处，成亲王的用笔偏侧颇多，结字上殊乏“隶意”，因此略显单薄而厚重不足。在险绝上也略有不足，因为成亲王的楷书一部分承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分流畅，圆润、端美，具有清代朝廷“馆阁体”的特点，但同时又很好地写出了欧阳询楷书转折方劲的特征，这一点有别于“馆阁体”一味追求端正俊美的特征，形成典型的“欧底赵面”的书法风格。二是师欧“专一”派，有翁方纲、姚孟起等人。在字的形体、用笔上刻意求工时，难免会失之于刻板、程式，在一定程度上弱化了欧阳询《九成宫醴泉铭》原作的意趣、风度。但此派是力求精致、准确学习欧体楷书的忠实实践者，因此在书法的气息、神韵上，境界比欧阳询要低很多。三是师欧“馆阁”派。楷书法度森严有加，而其规整的结字和用笔缺少随意性和流动性，这在很大程度上限制他的个性表现和感情抒发，弱化了书法家创造自我的空间。