大艺载道

    一幢不起眼的四层灰色建筑坐落在山间平地上。“是废弃的校舍，改造了一下。”一楼尽头就是江碧波的工作室。

    多幅长5米、宽2米的巨型画板上是她的近作《上下五千年》。站在作品前，行云流水、细腻温润的画风很容易让人猜到是出自一名女艺术家之手，但是当面对大气磅礴的重庆歌乐山红岩烈士群雕时，你绝对想不到它的作者是同一位女性。

    1961年到1962年在四川美术学院版画专业读大二、大三期间，江碧波跟随父亲到泸定桥头采风，创作了套色版画《飞夺泸定桥》。红色和黑色相间的立体画面，屈铁断金的线条将战士们的英勇顽强刻画得栩栩如生。这幅作品被当时的中国革命博物馆收藏，后来还被选入小学课本作为《飞夺泸定桥》课文的插图。

    如果说革命题材创作是江碧波对力量和壮美的呈现，那么民族和民俗文化的题材创作则是她作为一名根植于东方艺术传统，又受到西方现代艺术影响的女性对于东方精神气质的理解和表现。工作室里的一幅《神女骑虎图》，猛虎纤毫毕见，神女形象则影影绰绰，鹅黄的水彩大面积晕染，墨线轮廓似行云流水，虚实相生、中西合璧。

    江碧波说，表达人与自然的关系，发现历史、传统、地方文化、民族文化中偶然的天成之美，并让更多的大众理解，是她对艺术的理解和追求，也是自然流露。