拙于创新则难抵巅峰

    李攀龙这个名字在明代文坛如日中天。明代诗歌界，最有名的是“前七子”与“后七子”，而李是后者的领袖，影响明代文坛数十年。

    李攀龙一生写下了1400多首诗，但仍有一些逸诗少有人知，如那首《四里山》：“床头浊酒泛黄花，门外萧萧五柳斜。此日登高人尽醉，谁知秋色在陶家。”这首诗载于明人俞宪《盛明百家诗·李学宪集》，应作于攀龙乡居时期某一年的重阳节。用笔不重，轻轻一带，却带出了无尽的秋思与时光易老的感慨。

    李攀龙诗句中给人留下深刻印象的佳句桥段不少，如“孤城山下出，大陆日西流”（《即事》），“北风扬片席，大雪渡黄河”（《黄河》），“大清河抱孤城转”（《白雪楼》，写济南），“泉流霜下白”（《冬日村居》，写济南泉水冬夜之美）。他的乡居诗写得也极好，如那首《许殿卿、郭子坤见枉园林》：“田家何所有，樽酒结绸缪。散发坐园中，辘轳牵寒流。击我青门瓜，聊且克庶羞。雨气荡暄浊，披襟御南楼。开轩纳山色，余映一以收。云霞罗四隅，烟火蔽林丘。伏阴秀禾黍，饷妇媚原畴。西望华阳宫，若见清河舟。登临信亦美，旷然销人愁。愿君爱景光，多暇还相求。”这是作者辞归后的诗作，他的心情是轻松、宁静的。身心宁静中，眼中的景物山水都充满情趣——雨水涤荡了暑气和污浊，云霞如彤，湖光山色尽入眼中，田野上成片成片的庄稼把大地装扮得绿油油的，而一两个往来其间送饭的妇人将这景致点缀得更富生机。整个来看是一种相当惬意的心灵体验。

    李攀龙的诗很有自己的特色，我们来看《过吴子玉函山草堂》：“玉函山色草堂偏，恰有幽人拥膝眠。树杪径回千涧合，窗中天尽四峰连。绿阴欲满桑蚕月，白首重论竹马年。就此一樽无不可，因君已办阮家钱。”这首诗，写到济南的玉函山、佛峪，满是平常话语，娓娓道来，既不拔高，也不刻意打造境界。而这正是李攀龙诗歌的重要特色之一。但总体来看，比起唐诗、汉魏诗，李诗在气势、内力、格局、关注点上还是略为逊色一些，可以说并没有超过前贤，也基本上没有形成专属于自己的气象与气概。精于模拟，拙于创新，使李攀龙没能成为中国古代顶级的诗人，没能够比肩李杜。这是让人极其遗憾的。他是明代最有可能冲击中国古代最杰出诗人的人选之一，但是他并没有再使一把劲。我想，这与其说是个人的因素，倒不如说与整个明代诗歌的时代性追求有关。李攀龙“文主秦汉，诗规盛唐”，在创作上专事模拟，于古文辞，他认为“不必有所增损”“句得而为篇，篇得而为句”，篇篇模拟，句句模拟。这与明代那个停滞的时代是相宜的，但放在时时处处讲究创新的今天，怕就不行了。这是个人的悲哀，更是时代的悲哀。

    （作者为中国作家协会会员，博士后，现供职于《济南日报》）