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世界上以亲人和亲情为题材的文学作品浩如烟海，像法国女作家柯莱特写母亲的自传体散文《茜多》，美国作家弗兰克·迈考特的自传体小说《安琪拉的灰烬》，都是感人至深的作品。这些作品感人的力量源自那种非虚构的真切、平实和质朴。《爱——外婆和我》是殷健灵的作品中极为重要也最独特的一部。这部作品是健灵在自己最亲爱的外婆过世后，痛定思痛，噙泪写下的一曲生命的挽歌。我认为，这个篇幅不大的非虚构文本，是可以在儿童文学史上流传的一部作品。
从童年时期至今，我已亲身经历了与多位至亲的永别，每一位亲人的离去，也都曾让我如同经历了一场大病一样，需要很长的日子才能从痛苦和悲伤中走出来，自以为一颗心已经渐渐变“硬”了，眼泪也早已流干了。可是，读健灵的这本书，我仍然会眼睛潮湿，乃至泪流不止。我把这本书读了两遍。我觉得这不仅是中国儿童文学作家中写亲情写得最好的一本书，也是一本最真实、最温暖的“生命教育”的文学读本。这本书的主人公是“外婆和我”两个人，健灵把这两个人都原原本本地呈现在了读者面前。
“我在四十三岁的时候没有了外婆。”这本书开首的话一下子就击中了我，使我瞬间从座位上惊立起来。这实在是可与经典文学名著开头相媲美的一个句子，如此平实、晓畅，却如神来之笔，蕴含了作者与命运、生活、生命达成的全部和解。
全书分成五个章节，平实地讲述了外婆和我几十年来一起生活的点点滴滴。女性作家对生活细节和细微心理状态的感受与记忆，通过作者平静、细腻的文笔，得到了最充分、真实的表达。“我开着车，驶过我和外婆熟悉的路。风很熟悉，云很熟悉，江水很熟悉，房子很熟悉。外婆的气息包裹着我，尽管我触摸不到她。”这种“语感”，已经洗尽铅华，由绚烂而归于平静，是多么好的散文语言！
这本书几乎每一页都有一些令我过目不忘的小细节。这些细节把年老的外婆的形象描述得那么真实生动，令人怜惜。例如她描述外婆到了晚年，生命的状态越来越像一个小孩子：有一次全家人像往常一样，要带外婆去剧院看淮剧，可是，“那次出门前，外婆显出了少有的怯惧，走到楼梯口，像孩子一样磨蹭着，迟迟不肯下楼。我和妈妈连哄带骗，才勉强搀扶着她一级台阶一级台阶地走了下去”。坐在剧院里，“外婆有些心神不定，东张西望着，不时用手触摸我，几次说要回去”。演出间隙，在洗手间外面，碰到了熟悉的人向外婆问好，这时候，“外婆并没有像以前那样热情地回应陌生人的问候，只是像个怕生的孩子那样默默地靠着我站着……”还有，在外婆晚年，“每到晚上入睡前，外婆总要不厌其烦地反复对送她去卧室的妈妈或者我说：‘和我睡。’我和妈妈都像哄小孩儿似的打发了她……”这样的细节，只有像健灵这样孝顺和细心的孩子才能真切地观察和感受到，也只有像健灵这样文笔细腻的作家，才能准确地描述出来。书中的故事几乎全是依靠这样真实、绵密的细节娓娓道来的。
外婆不识字，是一位最普通的劳动女性，但是外婆很幸运，她有一位会写书、懂得珍惜亲情、怀有一颗感恩的心的外孙女。虽然她们之间甚至没有半点儿血缘关系，也就是说，外婆并不是作者的亲外婆，但是，外婆的生平、外婆的美德、外婆的灵魂，却借由这位外孙女笔下的日常生活的一个个小细节，描述了下来，永存了下来，而且她描述得是那么贴心、真实和温煦，使普通人日常生活中的细节和故事不仅具有了个人色彩，而且成了文学作品的内容，成了一种人人都能够引起共鸣的主题。
法国作家加缪在自传体小说《第一人》里写过自己的母亲，他的母亲也是一个字也不认识，而且失聪，但这并不妨碍她对儿子的挚爱。加缪的传记作家说，加缪之所以成为作家，就是因为他的母亲，他想让不认识任何字母，也听不见任何声音的母亲能看到和听到他写的文字，并且永远能做她深情的儿子。法国作家之间因此也有了一个互相认同的说法：写作是为了让母亲看的。健灵写《爱——外婆和我》，也是为了给外婆看的。她说，以往每次写出新书，都会拿给外婆看，但是这一本，外婆却看不到了。“外婆并不识字，但我相信，天堂里的外婆一定能读懂我写的每一个字。”
在《安琪拉的灰烬》里，小弗兰克是在母亲安琪拉生命美德的照耀下，在不断反抗周围的环境中，一天天坚强地成长起来的；在《茜多》里，柯莱特这样回忆她的母亲茜多：“茜多和我的童年是幸福的，彼此都给了对方无限的欢乐和安慰。我俩好像处在一颗想象的八角星的中心，从这里射出去的光芒都有着我们的名字。”在健灵的书中，我也看到了这样透彻和澄明的文字：“只要我们彼此相爱，并把它珍藏在心里，我们即使死了也不会真正消亡，你创造的爱依然存在着。所有的记忆依然存在着。你仍然活着——活在每一个触摸过、爱抚过的人心中。”我说《爱——外婆和我》不仅是一本亲情之书、感恩之书，还是一本“生命教育”之书，原因就在这里。正如海伦·凯勒说过的那样：“人们经常发现，那些生活在死亡阴影里的人，或者曾经在死亡的阴影里生活过的人，对他们所从事的每一项事业，无不感到甜蜜。然而，我们大多数人却把生命看得太平淡了。”
（作者为作家、编辑）
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