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    光明日报 2015年07月26日 星期日

    艺海撷英

    向文明致敬

    作者:郑苒 《光明日报》( 2015年07月26日 12版)
    无 题 肯特里奇
    地形2 肯特里奇
    暗箱 肯特里奇

        在威廉·肯特里奇的身上,我感受到的是来自第三世界的新锐和质朴。他不仅是南非社会动荡时期的观察家,也是非洲广袤土地和原始文化滋养中成长的创作者。观其作品,观众能同时读出他对现代文明的敏感和对原始的自然物象的痴迷。他的输出方式是质朴的。碳笔和粉笔是他作画的主要工具,偶尔他也将书籍、报纸等印刷品制成拼贴画。他将自我的思考固定在非黑即白、形容粗粝的画面中,加之多种信息的杂糅,营造了极富戏剧性、坦诚而充满生命力的效果。

     

        肯特里奇的动画作品则将戏剧性与生命力推向了更高的平台。他的动画作品中有着不断重复的符号和元素,杂糅或重叠的信息,单一物象的发展变化……这些特征赋予了他的动画作品强烈的力量感和尖锐的视觉效果,将对信息时代敏锐的观察诉诸幽默、甚至是荒唐的图像语言。

     

        肯特里奇的作品往往立足于现实元素,而非依赖情绪和思维作为灵感,朴实的绘画语言反而得以透出强烈的寓言性。这又让我联想到西方的原始主义艺术家,他们相信若要在商品社会中寻根文明和艺术的本质、问路未来发展,当去原始的生态中寻找答案。高更等人更是身体力行,留下不朽之作。如今,我叹服于肯特里奇对这一命题的深刻探索,在他的作品中,喜剧与悲剧、幽默与讽刺、秩序与混沌兼容并蓄,而站在这一切背后的,则是文化去伪存真后留下的质朴的镜像。

     

        (郑苒)

     

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