沧海一米

    周沧米，原名昌米，浙江乐清大荆人。大荆位于雁荡山麓，雁荡群山之水汇而成蒲溪，蜿蜒经大荆。溪水澄碧见底，两岸绿树蓊郁，不远处峰峦迭起。孩提时的沧米或上山捕鸟，或下水捉鱼，朝看鹭钓，夕眺归牛。幼进学堂，即喜爱书画。弱冠偕堂兄昌谷负笈杭州西湖国立美术专科学校，该校为当时全国最高艺术学府，名师荟萃，中外图籍充盈。沧米眼界顿开，中西艺术兼收并蓄，成绩卓然。其间一度慷慨从戎，四年后复学，主攻中国画。师辈中尤信服黄宾虹、潘天寿两位大师。黄宾虹笔墨浑厚华滋，精神内敛；潘天寿取势雄奇，笔墨酣畅，境界阔大。两师为艺，高山仰止，被沧米一生奉为美学楷模！

    上世纪50年代末，周沧米毕业于中国画系人物专业，留校任教。当时浙江美术学院人物画崛起，一批中西绘画均有根底的青年教师，以扎实的素描功力为造型基础，吸收中国山水、人物、花鸟画勾勒、渲染、皴擦诸多表现技法，融会贯通，描绘现实人物，反映时代风貌，风靡全国，被誉为“浙派”。代表人物有李震坚、周昌谷、方增先等几位先生，沧米略晚，以其独特风格，也渐露峥嵘。60年代末，学院组织创作组，以李震坚、周昌谷、周沧米为主力，我忝列其中，历时半载，得以尽观三人画风。震坚用笔精到，形象端庄朴厚；昌谷运思空灵，色调优雅明丽；沧米则运笔豪健，画面苍茫斑驳。三人画风殊异，却各臻佳妙。

    沧米的人物画多得益于生活的丰厚底蕴。他性情真率豪爽，去农村时，他常与父老围炉共话农事，或与童稚相逐而嬉。农民不以他为画家敬而远之，与他相处十分融洽，其间他为农民画了很多传神的写照。他的人物速写，盈箱满筐，数以万计，人物神情自然生动，栩栩如生。收尽苍生打草稿，故沧米笔下的人物典型而深刻。《送儿当红军》《在阳光下》是他的代表作。

    沧米在中国人物画领域取得相当成就，却于80年代忽改弦易辙，转而主攻山水画。友人惋惜，我亦感到迷惑。如此十余年后，丙子（1996年）之冬，“周沧米画展”在杭州开幕，多为山水。余静观默想数日若有所悟。其一，沧米胸中仍藏匿着儿时的雁山蒲水，老而弥笃，况多年来又历览名山胜水，北国长白、西陲天山、华岱诸岳、黄山盛景，都留下他的屐痕与画迹。人生易老，沧米花甲后归乡，在画室中尽情挥洒，既可以与雁荡山日夜相伴，又可默画卧游祖国各处山水。山高水长，宇宙无穷，真是人生之至乐也！沧米醉心于山水至此，焉能不主攻山水乎？其二，中国山水画源远流长造诣高深，强调“以意为主”，所谓“山性即我性，山情即我情”“水性即我性，水情即我情”“山川与予神遇而迹化”。中国山水画并不以画出相似的真山真水为高妙，而以抒发自我灵性为至高境界！沧米的山水，不为物役，不为法拘，实借山水而抒胸臆。沧米性格豪放旷达，多作大山大水，善于处理吞吐开合、虚实呼应之势，下笔浑朴苍茫，气势磅礴，自成风格。他运笔则渲染，皴擦较少，多勾勒点垛，喜用浓墨焦墨，枯润兼之，疏疏密密，浓浓淡淡，反映画家顺乎自然，潇潇洒洒，归乎天籁的心态。

    沧米热爱生活，开朗乐观，故其山水无古人寂寥离世的境界，而富有时代的蓬勃生机。沧米之诗尚李白、杜甫，书法得力于石门颂、颜真卿，雄健朴茂，诗书画浑然一体，沧米作品深得文人画的三味！

    沧海一米，胸怀山川河岳，岂可小觑！