中华美学精神中的“立象尽意”

    （代表作：舞剧《咕哩美》《妈勒访天边》《水月洛神》《风中少林》等）

    习近平总书记在文艺工作座谈会上提出“传承和弘扬中华美学精神”，这是在新的历史条件下提出的重大课题，既具有深远的历史意义，也对当下的艺术创作和美学研究有重要的实践性意义。中国当代美学研究，曾经在20世纪80年代兴盛，对应于中国改革开放风起云涌的时代，随后逐步减弱了发展势头。总书记今天提出的这一命题，在民族文化复兴的顶层设计蓝图里设置中华传统文化创造性转化的历史新任务，具有全新的理论价值取向。作为长期致力于中国当代舞剧创作和研究的我，在自己的艺术创作实践中体会到，只有深深扎根于中华民族文化的深厚土壤，从中华民族美学精神中汲取丰厚营养，才能使自己的作品获得长久的生命活力。我所参与创作的舞剧，无论是常演不衰的《风中少林》，还是从民族文化中提炼而出的《妈勒访天边》，无论是源自古典文学名著的《水月洛神》《水浒》，还是跨越艺术种类却精神源泉如一的杂技剧《西游记》《聊斋遗梦》，都是因为得益于中华美学博大精深的精神滋养而受到观众的认可和喜爱。艺术家应以作品创作为安身立命之本，我一直从劳动人民朴实的生活中汲取艺术灵感，将他们对大自然的感受用艺术的形式展现在舞台上，形成了一种独特的意象美，那“意以象尽，象以言著；得象忘言，得意忘象”的无穷奥妙转换和心领神会，恰恰打通了中外观众的共鸣之心，它让作品穿越时间、跨越国度，空灵、美丽、有力量。