一句诗的嗣响

    文章乃不朽之盛事，而以一句残诗嗣响不绝，声名自传于后者，北宋平民诗人潘大临可谓绝无仅有。惠洪《冷斋夜话》中说：“黄州潘大临工诗，多佳句，然甚贫，东坡、山谷尤喜之。临川谢无逸以书问有新作否，潘答书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。’闻者笑其迂阔。”

    潘大临字邠老，曾在一次创作中被打扰，只写出“满城风雨近重阳”一句诗便再无灵感。潘大临以这句诗奉答谢无逸而受人嘲笑，其实这句诗分量却不轻。南宋吕本中说：“潘邠老得诗‘满城风雨近重阳’，文章之妙至此极矣。”赵蕃也说：“好诗不在多，自足传不朽”。“我谓此七字，以敌三千首。”这句残诗不仅受到高度评价，还广为后人续写，嗣响繁多。潘大临的朋友谢无逸写了三首《补亡友潘大临诗》道：“满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。”“满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。”“满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否，云中孤雁不成行。”这三首诗都是“满城风雨近重阳”一句的续作，皆对潘大临的离世表示了哀悼，对潘大临负奇才而不得志的人生际遇表示了惋惜。

    南宋方岳有一首《九日道中凄然忆潘邠老之句》道：“满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，寒烟吹雁不成行。”这首诗也是对潘邠老诗句的完善。晚清文人虞景璜也以《风雨近重阳》为题续写了一首：“满城风雨近重阳，泼眼秋光渐作凉。装点野花留晚赏，斓斑便算菊花香。”诗歌借用了潘大临原诗“满城风雨”的苍茫意境，又凸显了菊花的傲霜斗艳，可谓寄托遥深。

    以上这些都是绝句，“满城风雨近重阳”的续作还有律诗。南宋韩淲有一首《风雨中诵潘邠老诗》道：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”诗歌写得苍劲浑厚，堪称续作中的迦陵妙音。

    潘大临诗句的嗣响，并不局限于诗歌，在词中也有不少。而以词的形式产生的续作，“满城风雨近重阳”一句所在的位置则比较灵活。有置于开头的，像元代倪瓒《江城子·满城风雨近重阳》就是如此。有置于中间的，南宋李处全《浣溪沙·宋玉应当久断肠》、刘辰翁《贺新郎·我误留公住》都是如此。有置于末尾的，如吴文英的《玉蝴蝶·角断签鸣疏点》。另外，元代仇远《虞美人·满城风雨消凝处》词中有“满城风雨消凝处，谁是潘郎句”之类的表述，则是用潘大临之典而不全用其辞。由此可见，潘大临“满城风雨近重阳”诗句在词中的嗣响比较复杂。

    魏庆之在《诗人玉屑》中说：“诗人一篇之中，率是先得一联或一句，其最警拔者是也。”“满城风雨近重阳”作为潘大临未竟诗的首句，到底好在哪里呢？笔者以为，正在无所用意，猝然与景相遇，故冲淡自然而情致深远。

    “满城风雨近重阳”是一句残诗，引起了后世文人全璧的冲动；也是一句好诗，相较而言后人续作多是狗尾续貂。究其原因，一方面是因为续作者和潘大临的生活情状、胸襟气度不一样，这句诗完全是潘大临个人的，他人难以揣摩和接续；另一方面，续作受到原诗的限制和规约，有路径依赖，作者不能尽情发挥，难免机心窒碍，况且“死棋腹中有仙着”实在太难，所以艺术上只能瞠乎其后，不能青出于蓝而胜于蓝。