葫芦的文化品格

    葫芦作为中国花鸟绘画的题材，最早可以追溯到宋元时代，但是把葫芦作为中华传统文化的一个符号，放置在整个文化的大背景下进行研究、创作，我以为确实是从扈鲁开始的。扈鲁出生于沂蒙山区的葫芦崖下，从小便与葫芦结下了不解之缘。因着最初的兴趣，扈鲁对于葫芦进行了深入的研究，文化的、收藏的、民俗的、音乐的、美术的等等。在扈鲁的心目中，葫芦不仅仅是一种简单的植物，它形成了一种厚重的文化符号。在扈鲁的写意葫芦系列中，我们不难看出他这样的审美倾向。

    在中国传统绘画的范畴里，葫芦是作为植物来表现的，形象具备但缺乏内涵。扈鲁笔下的葫芦是中国花鸟绘画史上的一个新形象，这是难能可贵的。他的葫芦不是实际生活中关于造型的葫芦，而是在葫芦的形象中体现了他对于人生的认识。他的绘画画出了葫芦的幽默、平凡和智慧。打开花鸟画册，我们不难发现，很多画家笔下的葫芦都是画面上的配角，而扈鲁就不同了，他通过淋漓的笔墨为葫芦造像，为葫芦讴歌，为葫芦树碑立传。

    在绘画这个领域里，扈鲁力争把葫芦这种题材发挥到极致。他不但研究葫芦的造型、葫芦的历史内涵，还在开发与葫芦相关的文化课题。他收藏各式各样的葫芦，把自己的画室弄成了一个鲜活的葫芦世界。他组织起了“葫芦画社”，创办了《葫芦画社报》和葫芦画社网站。研究他的绘画，我们不能局限在他绘画的本体，还应该看到他绘画以外的艺术因素。

    我们在欣赏他的绘画时，感到一种亲切、温馨的气息，这种气息中带着一股纯正之气，具有明显的文化倾向。他的葫芦绘画不是一个单一的题材，而是把这种题材放在了一个文化的历史长河中来考虑的。时代的变迁带来了很多新的问题，花鸟画的创新走一条什么样的路是值得我们思考的。如果我们的绘画艺术不能把中国的文化信息带给世界，那么我们实在有负于这个伟大的时代。因此，来自扈鲁的作品为我们的绘画艺术提供了通往未来的视觉立场。

    扈鲁个性沉凝，而且具有敏锐的艺术感觉。在花鸟画的范畴里，他一方面继承传统绘画的笔墨精神，另一方面又能参照时代的审美需求，与时俱进，把自我情感通过绘画呈现出来。这在他的艺术实践中已经得到了证实。葫芦不仅仅为他所爱，而且也被大家所爱，因为葫芦在中华民族的文化生活中是吉祥与福禄的象征。这不正是我们在建设和谐社会的历程中所需要的文化因素吗？

    （康征，美术评论家、画家）