演出武则天的气度

    作为李世济先生弟子，我近年来连续恢复上演了一批程派保留剧目，《文姬归汉》《梅妃》分别于2012年、2014年参加文化部中直院团优秀剧目展演。2013年，推出新创剧目《洛水伊人》，为观众呈现了一个别样的程派洛神。2015年，我再次投入创作，复排《武则天轶事》，将于2月13日在梅兰芳大剧院演出。

    新编历史剧《武则天轶事》由徐城北、李世济编剧，李紫贵导演，李世济主演，首演于1990年，大受好评，并获首届文华大奖。说实话，我一直都很喜欢武则天的戏，翻看了小说，也观看了有关的话剧、电视剧等，查阅资料，博览史书，深入了解这个人物的生活背景、经历，体验其情感轨迹，复杂心理，兼收并蓄各种艺术表现手段，为我所用，塑造“这一个”人物形象。

    我之前塑造的人物形象较多，梅妃、文姬、黄桂英、洛神等等各具特点，文化内涵深，女人气质足，而此次《武则天轶事》中饰演的武则天则是一次突破。剧中既体现了深沉的母子之情，又体现了武则天作为政治家的气度和风范。怎样表现人物的气度、胸怀与风范，爆发由内而外的韧劲与力度，是此次复排始终思考的一个问题。这个人物有型有范儿，“内力”十足，如何继承、发展流派，如何突破行当表现人物，这是难点，也是亮点。

    之前，我曾看过蓝天野先生的一个访谈节目，讲到先生在上场之前如何长时间地在后台酝酿情感的情景，这与我们讲的“带戏入场”是同一个道理，给我的启示也很大。主人公武则天第一次出场，临朝回宫，满怀期待着东宫见子，此时的她内心是十分丰富的：有处理政务之余的轻松，有即将见子的满心欢喜，那么在表演上就既要有愉悦洒脱，女性气息较足，透露出为人母的真实情感，但同时鉴于天后的身份，表演上又不能流于简单，此时此刻每一个细节的编排与表演都讲究有所本、有所含，有所发挥，即使一个出场也要追求戏味十足，情味十足：此时的出场脚步有效地借鉴了萧太后的演法，将旦角的柔美与人物的身份、气势融为一体，一步迈出，武则天的出场就让人眼前一亮，就是“这一个”。

    当太子李贤听信流言，招募精兵、暗藏武器事发之时，武则天沉稳睿智地控制了局面，她在此处有一笑，这一笑对于旦角来说，本来很难处理。在京剧舞台上，旦角除却疯魔，很少能有笑的表演，更别说大笑。此时，为表现武则天的气势与智慧，我在“笑”的表演上恰到好处地借鉴了小生的演法，放大了表演尺度。一阵近乎夸张的“仰天长笑”的表演尽情宣泄了主人公的情感，也营造了丰韵的舞台演出气场，表演力度刚劲强悍，观者为之一震。

    “奉先寺”扶柩之时，群小谋乱，前无进路后托无人之时，为表达主人公的内心焦灼，我以一大段二黄“奉先寺送皇灵风凄雨紧，天下任谁祧承，数子嗣乏贤能”，酣畅淋漓地表达了主人公百感交集的心境：对皇儿的担忧，对先皇的追念，对王朝命运的思虑，对人定胜天的坚定。人物表演上融入了花脸之法，动作幅度较大，合着锣鼓经，配以小蹉步，整体表演较旦角收放更大，人物的身份感、情感的力度也更强劲。最后主人公惩办乱臣，整肃朝纲之后的下场又化用了老生的步法，于沉稳中蕴含沉思的表演，也很符合人物此时的心情。

    “拿过来容易，溶解最难”，虽然经过多年的艺术积累与磨砺，但我仍不敢放松，力争将各种艺术手段化于人物表演，塑造京剧舞台上生动的武则天的形象。