动笔塔川

    2004年金秋时节，终于有缘踏上徽州这块极美之地，可以感受这山、这水，还有被贝聿铭先生誉为“凝固的音乐”的标志性的徽派建筑。

    当晚住在宏村十三楼，数着星星，喝着陈年老酒，躺在百年古床上夜不能寐，构想着明天的创作。第二天早饭后，便迫不及待地直奔塔川。塔川以“天人合一”的自然与人文奇观名闻天下，是徽派建筑里最集中最完美的展示。一踏进塔川，直面而来的就像一个宁静、祥和的少女，在群山的拥抱里多彩多姿。

    白墙、黑瓦、绿树、青山、追嬉的小鸡、用竹竿撑起的多彩的衣服、挂着晾晒的红高粱，还有村头清澈的池塘，一幅天然的园林般诗意画映入眼帘。激情澎湃，但却难以动笔。

    写生从来是为创作做前期准备的，只是为创作收集素材。如何将现场的写生和创作结合到一起是我必须面对的难题，于是观察、入境、提炼、取舍就为必须。

    在画面处理上，如何处理传统笔墨表现传统山水又体现出新意，是这幅作品的一大难题，用以往的方法很难表现出秋天的丰富和塔川的静穆。于是我把水彩画写生的方法用上了，在宣纸上直接调墨、调色、调水，让水在墨和色之间流淌，这样的效果让我欣喜。天、地、山、水全部在画面未干时一蹴而就，留下的是白白的墙，待画面半干时再用重墨点缀，其中把山形、水势、树形重新寻找结构，在浑然一体中又见分明。最后等画面全干后，静下心来精工细雕建筑物和所有细节。这时我想起杨延文老师的一句名言：“绘画是激情过后的冷静处理。”在《塔川秋色》这幅作品中，激情与冷静得到了释放。

    在画面结构上把白色的墙作为画面的最强音，在画面中跳跃出现，把各种竖线的树穿插其中，破其建筑的横线，水中倒影又把塔川引入流动、神秘的境界。经反复推敲，一幅田园诗意风光已初现，一气呵成，逐成斯图。

    画面采用西方的观察方法，东方的表现方法，大胆地将表现主体直接安排在画面中央，其他的配角各就其位，表现出曲直、方圆、浓淡、动静、黑白、聚散。

    画毕酣畅淋漓，不觉日暮西山，竟忘记了午餐，收拾画具带着爱的至宝——《塔川秋色》，一路哼着小曲并一步一回头地告别了塔川。

    “塔川秋色”系列开启了我“创作式写生”的创作道路，这是家乡给我的最为重要的礼物。