坚持为人民立传

    这些年，一些文艺作品中出现了脱离人民，只为满足少数人或极端小众猎奇的现象。我国有着8亿农民，1.3亿产业工人！但表现反映他们的文艺影视作品却越来越少，这不能不说我们的文艺已经渐离渐远了这些社会的主体和中坚力量。

    谁来为他们立传？我在创作中始终坚持一个创作原则，那就是我所写的人物，必须是那些历史不能忘记的人，那些给我们精神力量和思想价值的人，那些给我们勇敢和快乐的人，那些共和国不能忘记的人，一句话：真正的中国人。

    我每写一部剧，首先必须下去生活，去接地气，接磁场，去倾听感受人民群众的喜怒哀乐、生死歌哭。当年，电视剧刚进入市场化的时候，工业题材人人躲避，根本没人做。我深入到大连特钢厂，断断续续采访了3年，写出了《大工匠》，后来又在鞍钢采访，写出了《钢铁年代》。2005年，我决定要写《闯关东》，还是那条老路子，下去！我从大连出发，采访了200多人，足迹遍布辽吉黑鲁西南，行程7000多公里。后来，为了写《大河儿女》我十几次去河南，走了11个市县，正是在生活的熔炉中，我采集到了艺术的金子。

    为人民立传，其次要付出勇敢和艰辛。市场化的今天，投资方要三快：快写、快拍、快播。这“三快”决定了我们有相当一部分影视作品成了快餐，成了市场的奴隶。编剧成了机器，故事成了货币。但我知道最简单的一条道理：在文艺创作中，你只有吃的是草，挤出的才是奶。你必须和人民群众同呼吸共命运，你才能动真情动真容，你的作品才能有质感和时代感。为采访创作《闯关东》，我在黑河出过车祸，在青岗子一病7天，险些出人命；为了写《钢铁年代》，在炼钢炉旁差点儿出大事故。有一年冬天我去讷河采访，农家烧着大炕，村里人来串门，齐刷刷地坐在炕上，一床大被裹住所有人的腿，听张家李家拉“瞎话”，一边拉话一边嗑着花生瓜子。第二天下炕我的鞋都找不到了，原来一夜嗑的花生瓜子把鞋都淹没了，因为我一个烟头，差点儿把命丢了。至于招虱子，晚上掉进茅坑里，那就不算事儿了。

    为人民立传，最后要经得起诱惑。5年前，我就想写一部农民60年历程的剧本，叫《老农民》。这样一部剧本可谓工程浩大，我想，我国有8亿农民，我们的荧屏上农民的故事和农民的形象实在少得可怜。即便有，也是片段式的，喜闹剧式的，并不是农民最本质最真实最生动的生活，8亿农民是怎么走到今天的，我们的下一代根本不知道。我想给我们的后代留下一部农民的电视剧正史。我下辽宁，去河南，又三下山东，采访了主管农业的副省长、副市长，当年的地委书记、县长、社长、互助组长。我用了5年时间，走了5个省。有的投资方和电视台不看好这部剧，认为不狗血，不传奇，农民戏没人看，收视率不行。这时候有人出大价钱，让我改成一部农民喜闹剧。在这种诱惑下，我没有动摇，我知道守住寂寞就是胜利，一写就是5年。这部剧马上上四家卫视播出了，我可以长舒一口气，我为中国农民兄弟尽力了。

    为人民立传，不言辛苦，乐在其中。

    （中广联电视剧编剧委员会会长、国家一级编剧 高满堂）