且喜台湾《知己》来

    2011年秋，我于上世纪末创作的话剧文本《知己》由北京人艺付排演出，导演任鸣，主演冯远征，反响强烈。这个剧本孕育了几十年，自信是个“好玩意儿”，初稿“雪藏”了十年，只待惊人“一鸣”。果然遇到任鸣，任鸣极口称赞，称几十年始一见。首演之前，我约好台湾好友辜怀群、李宝春、刘智龙三位。及至首演，老三位如期而至，观后喝咖啡，宝春提出改编京剧，要我“捎带手”挥毫。我早有准备，提出由宝春捉刀。我说，我把京剧改编权赠予诸位，倘笔不易主，怕还是老思路。我此前看过宝春据威尔第同名歌剧改编的京剧《弄臣》，对他的编导才能很有信心，我相信由他改编必有突破，可以成就另一样式。台北新剧团经营了几春秋，终于送来令人耳目一新的《知己》！

    台北新剧团是个有作为的艺术团体，既有厚实的传统根基，又能锐意求变，我有诗以赠——“心存敬畏师经典，意在超逾更创新。”迄今为止，我八逾台海，与新剧团新老同仁多有过从。李宝春系名门之后，梨园界谁人不识乃父李少春？20世纪70年代，他饰演《杜鹃山》中李石匠，同在样板戏时代混迹的人，几可忝称“发小”。剧团的“灵魂”辜怀群教授是旧雨了，初识于华文戏剧节，她的父系辜氏、母系严氏俱是名门望族，根在福州三坊七巷，这位英国文学学者，辉煌“下海”，造就了一番天地。刘智龙是台柱子，少年老成，可巧祖籍广东饶平，与我同乡。主要演员中的杨燕毅人属北京战友京剧团，自是熟悉，钱振荣系苏昆名角，曾在昆剧《西施》《绿牡丹》中与我两度合作。值得一提的更有王士仪兄，大教授兼书法家，为该剧题写剧名、恭录《金缕曲》，昔日在台北，席间谈起吴梅先生，方知士仪兄与我同是吴门再传弟子，他的导师汪经昌与我的导师王季思是同门师兄弟，我们在感慨天地有情的同时，更体悟到学有渊源。名家咸集，造就如斯轰动的京剧《知己》。

    人们谈起两岸交流，都说“血浓于水”，却少有人就此作“深度游”。若论两岸亲和，固有人种族群乃至山海地缘，又似乎不是最终的决定因素，超乎其上的当有大文化在。别说“车同轨书同文”，谈起《知己》中顾贞观二阕《金缕曲》，便有无尽的话题，我是大学时候从龙榆生《近三百年名家词选》读到这两首词的，记得当年家庭变故，默读之际竟然泪如雨下，听辜怀群说台湾中学生国文课本里即有此词，若无中华大文化，又如何体味这千古名篇？文字如此，语言亦然，我老家的潮州话是闽南话的分支，台湾人能像辜怀群那样听懂潮州话的，恐怕很少，但像我这样的潮州人，面迎似懂非懂的闽南话，却也感到几许亲切！大陆有普通话，台湾谓之国语，我去台北，满耳国语，就像到了江南，只当伊之普通话略带方音，我鼓动刘智龙等台湾朋友到饶平寻根，也包含着借潮州话唤起大文化的亲和感。至于由语言和文字生发出来的种种文化现象，比如传授与师承，互动与交融，革故与鼎新，不一而足。京剧《知己》的改编和演出，可谓跨海集合台湾和大陆演艺界名家，艺术上既跨体裁，又跨剧种，京剧《知己》是中华大文化的一曲颂歌。

    作为话剧原著者，我衷心祝贺台北新剧团编演成功！