化古为今的贵安书法

    当代书法创作中的评判标准有很多，从线条到字形，从章法到意境以及古法运用和创新能力等，但概括来讲不外乎四个字，即：“到位”与“味道”。“到位”是指对传统古法的运用能力的完善程度，即对书法本体要求的全部要素的熟练掌握，也就是功夫到家，传承的古法、古韵、线条、结构都没毛病。“味道”指作品表现出作者独特的审美追求，不同于别人的情感表达，而这种个性的情感表达是经过作者反复提炼后，作为书法的线条语言或形式呈现出来的。能做到这两点就目前来说应该就是好作品。

    河南青年书法家王贵安的书法作品因两次入选国展而渐被业界关注和认可。他的书法作品浑厚大气、笔墨俊逸、洒然出尘、高古清逸，呈现出一派“清风出袖、明月入怀”的文人风范。

    王贵安的行书注重性情的表达，技法娴熟，有经典的来源。他以“二王”为根基，吸收欧、柳、米、孙过庭、黄庭坚的书法要旨，深得张瑞图、黄道周书法风格的浸润。但其作品在师古、得古的基础上又不丢弃自我，在坚持个人艺术审美追求的同时，又在技巧上能达于“度”的准确把握。比如在结字造型上注重点画顾盼，参差错落，端庄大方又不失奇险。用笔清丽劲健又富于轻重变化，质妍互参，凝重不失流动，秀雅返于朴厚，有很强的感染力。从章法上看，虚实相应，浓枯有致，节奏把握佳，有一种流动的艺术美感。作品从虚实、浓淡、藏露、收放等书法对立关系的辩证把握上，彰显出书法家艺术创作的哲学高度。

    王贵安的篆书作品取源于《殷商甲骨文》《两周金文》《楚简帛书》，包括大篆、小篆等。作品将古典精髓糅为一体，又在此基础上大胆借鉴进以夸张运用，在用笔、用墨上自然和谐、疏密有致、韵清神涵、恰到好处，堪称不易。这在传统书法资源的开发上有着很高的艺术价值。

    对于观者而言，无论有无书法常识和创作经验，都能够从这些作品当中体味美感，获得享受。我们从中可以深深地体味，那种境界深远、富有品味、蕴含情趣、自然大方、通俗易懂的艺术创作才是真正的大雅。