时文看板

薛舒《远去的人》（非虚构）

载《收获》2014年第4期

    作为小说家的薛舒这次拿起笔来，在长达十余万字的漫长叙述中，要书写的不是虚构的“别人的生活”，而恰恰是自己父母老去时深受病痛折磨的最真实记录。父亲患了阿尔茨海默病，俗称老年痴呆症。“我清晰地看着他亦步亦趋地向生命末端走去，却无力阻止他日渐远离的脚步。除了陪伴和照顾他，我还能做什么？也许，唯一能做的，就是把父亲患病后的生活记录下来，记录这个七十岁的老人如何一步步走向衰老，一点点失去记忆，一寸寸地与时光对抗、对抗，直到生命终结……”用写小说的敏感、犀利来洞察自己的父母，溯及父亲一生的遭遇、家人的往日记忆、潜藏的伤痛猜忌，直面真实以至有瑕疵、裂缝、缺陷的人生，这样的记录是艰难、残酷的，但作者终于说服了自己：“我无需逃避，也许最为真实的呈现，最为坦然的记录，恰是对他们最好的回报。我想，每一次我意欲寻找父母的人生缺憾，那就是一次满怀敬重的追忆，以及一次自我的完善。”这是一次私人的记录，但又因其坦诚、细腻、宏阔的叙事，因对亲情、生命、人性的脆弱与高贵等的观察与反思，而具备了经典性的因素。

宁肯《汤因比奏鸣曲》（中篇小说）

载《大家》2014年第4期

    以先锋性、实验性为办刊特色的《大家》以头条特稿、并配发两篇评论的方式，隆重推出了宁肯此作。阅读这篇小说不易，宁肯小说向来不是单纯由情节和故事构成，而以思想力思辨性见长，语言锋利尖锐、结构多维复调、信息量大知识密集，几乎是对常规阅读的挑战。简言之，小说描述了上世纪80年代初期京城一群年轻大学生思想求索、追求真爱的蜕变历程，斯特恩、梅纽因、小泽征尔、《九三年》、星星美展、月坛北街的红塔礼堂……这些启蒙时代的象征性事物在小说中随处可见。刘頲的评论《一切从1980年开始》认为，此文可以看作是宁肯此前发表的长篇小说《三个三重奏》的前篇。宁肯之所以花如此大的力气再塑1980年的现场，是为了回过头，审视那个披着华丽光芒的1980年，检视快速奔走在通往现代文明的路途上的我们，是什么时候开始走上迷途的。凌之鹤在评论中，称宁肯试图描述一个时代巨大而清晰的转型，将此小说称为“一部‘国家层面’意义上的致青春”。

张承志《方丈眺危楼》（随笔）

载《十月》2014年第4期

    编者荐语写道：“《方丈记》是日本的一部经典，它记录下了各种人世灾难，但更多的则是对灾难的沉思。张承志细品着这部奇书，将他思索的目光投向历史的纵深，由‘居所’这一人与世界最简单的空间关系，反思个人、社会、民族乃至文明的安身立命之所，炽热的现实关怀潜行在波澜不惊的引述之后。”

汪曾祺佚文一组（短篇小说）

载《上海文学》2014年第8期

    这里刊登的汪曾祺小说《河上》、《匹夫》、《疗养院》、《结婚》等一组佚文，分别刊载于1940年代的《大公报》《文汇报》等报刊。同时配发研究者裴春芳的论文《雅致的恣肆与生命的沉酣》，论文中说：“这些从尘封虫蚀的、日益残碎的旧报刊中，所寻找出来的日渐湮没的作品，使我们对那个生活困窘而才情迸发的学生作家，及艰危万状而终于扭转中国命运的抗战时代，能有一些亲切具体、丰富鲜活的理解。”

军事题材作品专辑

载《人民文学》2014年第8期

    该刊本期所刊登的小说、散文、报告文学均为军事题材。包括魏远峰的《拂晓》、刘克中的《谁是我的敌人》等5部中篇小说，卢一萍的《哈巴达克坂》、李骏的《待风吹》等10部短篇小说，周大新、周涛等的散文。卷首语中编辑写道：回顾我国当代文学的历史，军事题材作品曾数度引领文学思潮，极大丰富了当代文学的版图，有力推进了当代文学的进程。新的时代，新军事变革发展中的军人生活，召唤着新一代作家像他们的前辈那样投入创作，使作品能够经受得住文学史的考量。（萧玥辑录）