《大路上》：再现改革风潮

    电视剧《大路上》的创作者把目光凝聚在沈阳机械设备总厂的变革创新上，把它作为振兴东北老工业基地的一个缩影，力图通过其时代的变迁，展示出这所新中国工业的摇篮在市场经济的考验下浴火重生、凤凰涅槃的曲折历程。

    艺术家没有回避矛盾与困难。电视剧一开始，工人下岗，企业瘫痪，人人自危。昔日的共和国长子一时间成了弃儿。然而，作品没有渲染苦难，而是着力写人，巧妙地把不幸作为特定的艺术情境考验主人公，使之显示出过人胆识与高尚品质。最突出的是厂长徐光汉，这位十几万职工的带头人在困难排山倒海袭来时也有不解与不满，但他立刻挺起了腰板，与命运展开殊死搏斗。减员重组，工人下岗，壮士断腕；厂区打井，深挖藏煤，自强自立；派人催款，奔走四方，一线希望要做万分的努力。他还没有忘记做人的工作，不仅保住了一大批技术骨干，还保住了他们对企业重生的希望与高昂的士气。徐光汉的过人之处还表现在他的远见与创新进取上，他预见到落后的生产方式将被先进的生产方式取代，平炉必将改为电炉，即使经济条件不允许也要先做准备。在盾构机试制的阶段，他就成立了研究所，让研发领先，时刻准备攀登世界高峰，变中国制造为中国创造。最后，企业合并成了重装集团，它们的数控机床也进入了世界机床的最先进行列。奇迹是人创造的；而徐光汉这样的人无疑是可信的企业奇迹创造者。

    在“大路上”的人物画廊中，令人钦佩的人物绝不仅只有徐光汉。这里有体弱多病的老工人向原。为了追讨欠款，他不辞辛劳，千里奔波，要回了欠款，却倒在了回家的途中。还有焊接大王曹文利，因母亲透析需高昂费用，家庭面临崩溃的边缘。但面对私营企业的高薪聘任，他犹豫、挣扎，却坚守住了岗位，带出一批高徒，在与法国焊工的技能大赛中获得了冠军。还有许多老工人，虽然退休了，但还关心着工厂，或出谋划策，或教育后辈，间接、直接地为企业的发展尽一份力量。作为“历史”，他们融入了企业的发展之中，而今天企业的巨大变化也正是对于传统的一种合理的继承与弘扬。作品的结尾落在60对新人的集体婚礼与企业博物馆的落成上，可谓意味深长。

    作品的另一个新颖之处，在于没有孤立地写改革，就企业的发展写发展，而是将这些内容放在人与人的微妙关系中，放在了人们的“生活”中来描写，使作品摆脱了一些改革题材作品的狭隘性与局限性，表达更为丰富深刻。其中，魏馨兰与徐彩英的关系耐人寻味。魏馨兰赴德学习，与相爱多年的赵荣生分手。新来的技术员徐彩英一进厂就爱上了赵荣生。魏馨兰回厂后发现，一度视徐彩英为情敌，双方尴尬、对立。但她们的大度、文明，以及对企业、事业的挚爱，最终使她们和谐相处，各尽其能，也赢得了各自的爱情。曹明与水花的关系更带有新时代的特点。二人青梅竹马，又有共同的理想，本是令人羡慕的一对。然而，对物质生活的欲望与商场复杂的人际关系，鬼使神差地使水花沦为窃取企业研发机密的内奸。集团上下的谴责，曹明的愤怒，使水花无地自容。好在研究所有多层保密措施，水花的行为没有酿成大祸。最终，“铁西人”的胸怀使曹明原谅了水花；水花也用自己的智慧与勤劳为企业作出了贡献。对于年青一代，挫折常常是成长路上必须付出的代价。作品写出了这一点，具有警示的意味。

    一些改革与企业发展题材的影视作品，或因主题先行，或因就改革写改革，常常落入概念化、公式化的窠臼，显得枯燥、乏味、单调。而《大路上》则巧妙地把企业困境作为独特的艺术情境，注重写人、写情，并且把改革包含在生活之中加以描绘、刻画，取得了较好的艺术效果，其经验应引起我们的重视。

    (作者为著名影评人)