中国电影要讲好中国故事

    近几年，中国电影飞速发展，不断刷新的社会关注度伴随飙升的票房纪录让人目不暇接。从整体上看，中国电影处在良性进步和快速发展之中，多类型、多品种、多样化的格局逐步形成。但是，随着产业的急速发展，一些深层次结构性矛盾也逐渐凸显，体制改革推进的难点与市场发展状态的矛盾、制片产权与盗版泛滥的矛盾、进口片与国产片争夺市场的矛盾、影片放映传统模式与网络传播的矛盾等不一而足。

    要做大做强中国电影，就要使观众被故事吸引，被人物感动。贴近现实，贴近生活，贴近群众是中国电影创作的优良传统，我们应该身体力行地继承。讲好中国故事，要塑造好人物，也就是要塑造好我们民族的英雄，塑造好我们时代的英雄。

    首先，电影作品应该具备一个简单故事的内核，也就是开始、中间、结尾、误会、巧合、冲突，所有构成戏剧的这部分因素。这部分因素的强弱和多少，对影片的外在类型会起到比较大的作用。但是很多影片，在这些方面做得并不是特别好。所以也就意味着，影片构不成一个非常鲜明的类型片的特质。比如，在《张思德》中，没有一个反面人物，甚至没有一个核心事件，都是一些琐碎的细节，甚至连情节的因素都没构成一些剧烈的外化的冲突。再比如电影《云水谣》，同样也没有一个坏人，都是好人。传统戏剧中最强烈的那部分冲突，在这些电影里似乎都不具备，这就给影片的创作带来新的问题。

    其次，电影要有情感。如果说观众走进影院能够被吸引，可能是来自影片情节和事件，那么观众能够被打动，更多的是来自情感的力量。这个情感的力量就是你要运用所有艺术的元素和手段，把观众心灵最柔软的那一块触摸到，碰撞到并激活。情感包括我们常说的亲情、友情、爱情，但又不那么简单。我认为它还包括情怀、情愫、情调、情趣。实际上它包含了创作主体和客体，以及传受双方的互动。

    再次，影片应该具有形而上的东西，也就是说导演要以影片为载体，在它之上建构什么。这是一种主观的哲学命题，包括电影语言的建构，叙事层面美学的建构等，这些方面都会渗透在整个创作中。

    最后，应该重视电影的制作。观众走进影院，一定要看到两方面的东西：一是视听奇观，它直接作用在观众的视网膜和耳膜上；二是电影创作者以艺术视角进行的独特的选择和发现。这两点都要通过制作才能呈现。此外，电影故事不管发生在哪个时代都需要具备当代性。

    作为电影导演，我在创作中有三点体会。第一，要投入情感，要真诚。第二，概念的东西糊弄不了观众，必须要有艺术的东西。第三，不管什么样的影片，真正写了人物，写了人物的情感，才能真正吸引观众。总之，电影艺术要表达真善美。只有讲好中国故事，在寻梦、筑梦和圆梦的过程中不断突破和革新，中国电影才能保持它独有的时代特色和人文精神。