“百合”绽放：立足小荧屏向往大银幕

    电影频道从1999年开始独立制作电影，至今已制作1600多部影片。他们出品的电影拒绝劣质，回避平庸，走精品化艺术工程，为中国电影积累了独特的电影美学品格和成功的制作管理模式，在竞争中赢得了尊严与骄傲。然而，电影频道也面临巨大的市场挑战，处于电视热门栏目和多媒体的竞争之中，如何进行战略转型和调整，引人深思。

    2013年电影频道收获颇丰，创作生产了92部电影作品，其中12部在刚闭幕的电影频道第14届电影百合奖上脱颖而出，获得奖项。梳理这些获奖作品，对于总结电影频道出品电影的艺术状态和发展趋势，对于推进中国电影的健康前行，都大有裨益。

大语境下的文化坚守

    中国电影正处于快速发展期。2013年全年票房达217.69亿元，每天新增银幕13.9块，全国银幕已突破两万块，电影成为中国文化产业发展的翘楚。中国电影的快速发展和市场的巨大空间，吸引了世界电影人的目光，尤其是好莱坞电影的垂涎。根据“世贸协定”，时下中国每年引进34部美国电影，明年将增加至44部且将逐年递增，使中国电影在大发展的同时又承受巨大的压力。好莱坞大片在中国电影市场进攻的同时，也在中国银幕上复制和传递美国的价值观，使中国文化安全受到威胁。中国电影业守土有责，不赢得观众的喜爱，国产电影的命运和尊严将变得虚妄。而在追求国产电影票房佳绩的同时，电影生态也催生了追求娱乐狂欢的市场效应——这些形成了当下中国电影大语境的基本特征。

    在这样的背景下，电影频道作为国家主流媒体，必然具有责任意识和大局意识。这届百合奖获奖作品在注重观赏性的前提下，注重思想引领。它们有一个文化母题，就是紧紧围绕“中国梦”，承载核心价值，在作品形态和创作目标上，表现一种炽热的文化想往，即立足电视电影主阵地，同时登上大银幕占有大市场。艺术格局变大，于是影像与内涵更具冲击力。这就是电影频道的战略转型：双轮驱动，双向发展。

场面情境带有大银幕特征

    捡拾本届百合奖的获奖作品，有的大开大合，追求宏大叙事，有的纵向深入，追求情感与心灵的震撼效应，场面与情境无不带有明显的大银幕特征。比如获一等奖的《卒迹》讲述了李二卒领导的小西庄借时代给予的机遇，创造农村改革大传奇的故事，既富乡土气息又具史诗气度。另一部一等奖获奖影片《战将周希汉》在大格局下写人物，大冲突下写灵魂，主人公每临战事的冷静、智慧与神勇以及他对战友和亲人的一片深情，那种情绪裹挟力具有大片效应。二等奖获奖影片《大明劫》在明末农民揭竿而起的时代背景下舒展出两种人生旋律：草根游医吴又可身处乱世实现济世救人的抱负，一代名将孙传庭身处乱世却难酬救国报君的情怀梦。这些电影既倾力呈现时代与历史的场面，又精心描绘人生的情境和现实的沉吟。

注重表达的时代已经到来

    对于电影而言，内容是决定成败的关键因素，但叙事手段和艺术表达是决定观众看不看的前提条件。而艺术表达和叙事手段，又集中体现在角度与结构上，从而形成了每部作品不同的特色与品格。电影频道新近出品的电影多是这样的风格独具之作，昭示着中国电影已进入注重表达的时代。

    获得一等奖的《甘南情歌》写的是“文革”时期的爱情，极易落入伤痕文学的套路，但创作者另辟蹊径，用草原风情、藏民习俗、年代情绪、民族友情等艺术元素赋予了影片更加丰富的内涵。获二等奖的《父亲的旅程》叙述角度颇具匠心，让一个退休老刑警在探亲之旅中，目睹儿女们的苦乐悲欢，也领略世间的人情冷暖，冷峻而温暖的艺术魅力让人感叹。二等奖获得者《近距离击杀》从寻找推理当年杀害首长马德瑞的凶手入手，叙事张狂，影像狂野，为传统革命战争题材赋予了新的艺术表现方式。

用庄重严肃回应轻时代理论

    电影界流行一种观点，认为电影进入了一个轻时代，所以人物应该重物质轻精神，重享受轻责任，电影应该重眼球轻心灵，重轻松轻郑重，这样才能热卖，集聚更多粉丝。这一观点引起了业界的争论和反思。电影频道的获奖影片以讲好中国故事、把握时代脉搏、传递核心价值为共同主旨，用庄重严肃的创作态度对这一错误观点进行回应。

    一等奖获奖作品《孔二皮进城记》里聚焦当代农村变革中即将隐退的乡村民办教师群体，具有深刻的时代认识价值。另一部一等奖获奖影片《胡巧英告状》讲述了柔弱女人胡巧英同做地沟油生意的恶势力抗争的故事，具有话题性的题材令人印象深刻。获二等奖的《我叫阿里木》中，靠卖羊肉串清贫度日的新疆维族退伍兵资助了一批更困难的汉族孩子求学，不仅具有核心价值引领作用，也具有民族团结意义。评委会特别奖获得者《龙凤村儿女》表现女大学生叶青毕业后回家乡农村，带领乡亲创业致富的故事。影片回避同类题材的套路化，在着力表现主人公身上青春正能量的同时，又直面现实生活的缺憾和社会弊端，接地气体民情。

    我在为电影频道锐意创新、喜获丰收而高兴的同时，也有隐忧在心：精致有余，强势不足，锐意求新，风格相近，是其出品电影的症结所在。总体来看，电影频道品牌强势，但落实到单部作品上却显影响力不足，无法拥有较大的话语权和市场份额。强势出场弱势出局，已是文化娱乐传媒产业竞争的规律。而这里所谓的“强势”，指的不仅是资本强势，更表现为作品强势、艺术强势和运作强势。因此，电影频道在不断向大银幕进军的背景下，不仅要注重品牌发展，更应着眼于单个作品的生产发行，各个击破。至于作品形态存在同质化倾向的问题，我认为主要是人才流失，新人培养跟不上，几个创作者一年内有数部作品诞生，导致艺术风格、叙事手段互相影响仿效，没有形成风格群落却酿成近亲联姻，使原创的“种子”弱化。所以，要摆脱同质化，就要从培育新人新作入手。

    （作者为中国电影文学学会副会长）